原始的引证解释是：⒈考察本始。参见“原始要终”。引《后汉书·荀_传论》：“常以为中贤以下，道无求备，智_有所研_，原始未必要末，斯理之不可全_者也。”南朝梁沉约《佛记序》：“虽要终有地，而原始莫闻。”⒉最初；第一手的。引唐玄奘《***西域记·印度国》：“详其文字，梵天所_，原始垂则，四十七言。”朱自清《中国歌谣·歌谣释名》：“本来歌谣都是原始的诗。”郭沫若《关于大规模收集民歌问题》：“忠实的原始记录是工作的基础。”⒊最古老的；未开发的。引闻一多《时代的鼓手》：“它是最原始是乐器，也是最原始的生命情调的喘息。”陈其通《万水千山》：“在宽阔的水草地上，突然出现了一块不大的原始森林。”⒋特指人类发展史上的最早阶段。引老舍《二马》第五段四：“这点难过是由原始人类传下来的；遇到一定的时令就和花儿一样的往外吐叶发芽。”丁玲《阿毛姑娘》第二章一：“在那还依旧保存原始时代的朴质的荒野，终身做一个作了工再吃饭的老实女人，也不见得就不是一种幸福。”。
原始的引证解释是：⒈考察本始。参见“原始要终”。引《后汉书·荀_传论》：“常以为中贤以下，道无求备，智_有所研_，原始未必要末，斯理之不可全_者也。”南朝梁沉约《佛记序》：“虽要终有地，而原始莫闻。”⒉最初；第一手的。引唐玄奘《***西域记·印度国》：“详其文字，梵天所_，原始垂则，四十七言。”朱自清《中国歌谣·歌谣释名》：“本来歌谣都是原始的诗。”郭沫若《关于大规模收集民歌问题》：“忠实的原始记录是工作的基础。”⒊最古老的；未开发的。引闻一多《时代的鼓手》：“它是最原始是乐器，也是最原始的生命情调的喘息。”陈其通《万水千山》：“在宽阔的水草地上，突然出现了一块不大的原始森林。”⒋特指人类发展史上的最早阶段。引老舍《二马》第五段四：“这点难过是由原始人类传下来的；遇到一定的时令就和花儿一样的往外吐叶发芽。”丁玲《阿毛姑娘》第二章一：“在那还依旧保存原始时代的朴质的荒野，终身做一个作了工再吃饭的老实女人，也不见得就不是一种幸福。”。注音是：ㄩㄢ_ㄕˇ。词性是：形容词。拼音是：yuánshǐ。结构是：原(半包围结构)始(左右结构)。
原始的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
原始yuánshǐ。(1)开始的。(2)古老的，未经开发的。
二、国语词典
本始、最初。如：「原始意义和目的」。词语翻译英语first,original,primitive,original(documentetc)_德语Ur...,Ausgangs-,erstens(S)_,prim_r(Adj)_,primitiv(Adj)_,uranf_nglich(Adj)_,urzeitlich(Adj)_法语original,primitif
三、网络解释
原始原始：汉语词汇原始：萧亚轩演唱歌曲原始（汉语词汇）原始：①最初的、开始的、第一手的：原始记录|原始材料|原始情形。②古老的、未开发的：原始人|原始社会|原始森林|原始时代|原始宗教。③推究本始：原始要终。
关于原始的近义词
古老原创远古最初
关于原始的反义词
进化先进
关于原始的诗词
《原始森林》
关于原始的诗句
舞破中原始下来本末原始须究量舞破中原始下来
关于原始的单词
virginprimitivess***agerudeprimitivegutprimitiveoriginalraw
关于原始的成语
原原委委开山始祖造端_始原始察终先自隗始历精更始原始反终原始要终敬终慎始见始知终
关于原始的词语
原始察终始终不易造端_始始末原由开山始祖造端托始敬终慎始原始要终原始见终先自隗始
关于原始的造句
1、他孤身一人在原始森林中生活了十三年，真是不可思议。
2、原始祖先的口头创作，今天我们只能从后人的记载中窥见得一鳞半爪。
3、这片山脉有一条羊肠小防，穿过各个隘口和原始丛林。
4、写一篇文章不是一句话，一句话说不了，相是深刻认识的意思，濡表示湿润，两个字整体意思是混合在一起，这是原始意思，眼神意思也有每人都有体会，做一个意思最好，拆分组合不好。
5、这种幼稚的感情，其实不能用可笑来形容。当我们真正开始生理发育了，对于异性的渴望，其实是最纯洁最原始的，甚至也可能仅仅只是因为好奇。我有时候觉得这种感情，甚至比以后的男女交往还要来得自然来得不带杂质。只是，因为自身的社会因素没有完善，所以，这种朦胧的感情被称为早恋。
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青绿山水：融合人与自然
在中华文明的发展史上，"天人合一"的精神指向表达着中国传统文化深刻的内涵。审视传统的美学观，不难发现，在人亲近大自然并与之对话交流时，在主观意象与客观物象的交融中，需要借助一种媒介传达出特有的心境，这洋就产生了在视觉领域内充分反映中国传统文化内在精神的表达形式--山水画。 中国古代的艺术审美价值观，从一开始就与哲学的、***的观念血肉相连。有人指出中国古代的美学是从社会美的研究开始的，这种见解颇有道理。在先秦时期的艺术观念中，明显缺乏对自然美的单独赏评，人们认为自然美之所以美，乃在于自然物中容载了某种道德***意义上的正面人格精神，观赏者从对象物中比附、联想出它所蕴含、所象征的某种人格美和道德美，才能使审美主体产生美感。也就是说，在那个时期的审美观念中，人们对审美对象的审美评价，不是提取自然对象物的自然美感属性，而是提取其中所显现出来的***道德美。产生在春秋战国时期的“比德说”，就是对自然美进行***观照的重要观点。这一时期有关资料所记载的关于自然美的欣赏实例，绝大多数都是“比德”性的，这就说明对自然物象的***观照，是那一时期主要的审美方式，并对后世美学思想和艺术观念产生了巨大的影响，成为中国古典美学的显著特点之一。
“比德说”的基本内涵是将自然审美对象的特征同人的某种精神品格相对照，从中意会到自然物中所表征的某种道德人格。例如《管子·水地》篇云：“夫水淖弱以清，而好洒人之恶，仁也；视之黑而白，精也；量之不可使概，至满而止，正也；唯无不流，至平而止，义也；人皆赴高，己独赴下，卑也。卑也者，道之室，王者之器也。”在此，管子从水的自然属性中观照出仁、精、正、义、卑等君子应备有的品格，尔后又将“卑”提升到政治***的高度来对待，认为善于处卑，正是王者器识的表现。管子对水的审美观，实质上表现出他对君子美好品格的审美观，以对象物的外在特征来象征和比况某种人格精神，正是“比德”这种自然审美观的政治***内涵所在。孔子对“比德”说也多有论述，且由于他的特殊地位而对后人的观念产生了很大的影响。《荀子·法行》中记载了孔子答贡云：“夫玉者，君子比德焉。温润而泽，仁也；栗而理，知也；坚刚而不屈，义也；廉而不刿，行也；折而不挠，勇也；瑕适并见，情也；扣之，其声清扬而远闻，其止，辍然，辞也。故虽有珉之雕雕，不若玉之章章。诗曰：‘言念君子，温其如玉。’此之谓也。”孔子在此对玉的自然属性加以道德***性地提升，进而将君子之德归结到“温其如玉”的***属性之上，旨在提倡儒家所追求的那种“温柔敦厚”的人格理想。
先秦艺术审美观中的“比德说”，着眼于人与自然的关系，将对象物的自然属性赋予观赏者所期待的社会思想属性，显示出人可以从自然美中直观自身的理论意义。从这个意义上看，“比德”的审美观又与先秦时期所奠定的真、善、美相统一的美学观念达成了一致的思想倾向。从上引管仲、孔子的两段论述中不难看出，“比德”的审美方式，从自然对象中观照的是“德”，即人格品质中仁、义、知、廉等属于善的思想行为属性，所以说“比德”的审美就是对“善”的审美。审美主体对审美对象的本性（即真），观照出人格精神的***意义（即善），从而获得审美娱悦（即美），由此即达到了真、善、美的和谐统一的境界。审美主体在这种完满自足的道德境界中，获得了政治***人格的提升，体悟出道德精神高扬的美感。
“比德”的自然审美观，不仅是先秦时期占主体地位的一种审美观念，同时它也形成了我国古代文学创作和文学理论的自觉传统。纵观文学史程中各个时期的自然审美观，普遍都受“比德”说的影响，将自然对象物作为寓寄作者某种人格理想的载体，借以发抒咏赞某种政治***意义上的道德情感。正是由于受这种审美观念的影响，文学史上大量的描写自然山水或吟咏自然品物之作，其艺术审美价值都已超越了自然美本身，获取了***精神的审美价值。如屈原的许多作品，大都***用了比德的写法，赋予风云雷电、草木鱼虫等自然品物以人的意志情感，从中表现出某种道德***意义。东汉的文学批评家王逸评价《离骚》有云：“善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣；虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓，以为小人。其词温而雅，其义皎而明。”[1]指出屈原笔下所描绘的客观对象物，都是寓寄一定人格精神和道德属性的形象载体，其中的比兴意义的指向还在于政教***。唐代柳宗元的山水游记名篇《永州八记》，以其生动简洁的文笔和富有诗情的画面，展现了自然山水的清新秀美，作者常以秀美奇异却遭人“过而陋之”的丘、潭、溪、石等景物的描写，表达自己身为逐客，被弃远谪的身世感慨。丘潭的遭遇如同逐客的遭遇，而丘潭之美恰也喻示出逐客的内美。作者正是以“比德”的手法，将自然对象物视为自己的同道，从中获得了人格精神的感悟和身世际遇的慰藉。由此看来，“比德”的审美观念，对我国古代文学托物兴寄、因物喻志等创作手法产生了直接的影响，成为古代作家对自然美的一种普遍的审美观照方式。这种观照方式的实质，即是审美主体不以客观对象物的自然美感特征为欣赏目的，而是将其视为人的精神拟态，从中迁想出某种社会政治***意义。
在中国古代文学理论中，文学审美观的政教***指向，还直接表现在审美价值观念依从于政教价值的关系上，如果说“比德”式的审美方式反映了文学内部艺术倾向中的政治***属性的话，那么，“主文而谲谏”、“文以明道”、“气盛言宜”等理论主张，则直接在观念形态上确立了情对礼，文对道，即审美对政教的从属关系。纵观古代文学思想的发展历程可以看出，以政教为中心的观念直接统摄并支配着艺术审美的观念，每当审美的、唯艺术的主张有所抬头或有独立趋向的时候，政教***观念便以庄重的面孔对其进行规范和整肃，务求将其纳入自己的附属地位而后已。例如初唐时期的文学批评在评价前代文学时，虽然也肯定文学的审美功能，以至于《隋书·经籍志》、《周书·王褒庾信传论》等对《楚辞》及南朝齐梁时期谢灵运、颜延之、江淹、谢脁、沈约诸家“扬葩振藻”的作品表露出钦羡之情，然而初唐文论家的总体文艺观则是先质后文，先政教后审美的。这一点突出地表现在他们对梁、陈文学的批判上面。《隋书·文学传序》云：“梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其*放；徐陵、庾信，分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。格以延陵之听，盖亦亡国之音乎！”像《隋书》这样对梁、陈文风超越正则而走向*放、匿***大加挞伐的言论，乃是初唐文论家们的异口同声。由此我们可以明白，初唐文论家们对于艺术美，是在不违背文学的政教***观念下加以认同的，而文学一旦走入了唯美主义的泥途，他们便会对它撤去仅有的一点温情，甚至表露出厉声断喝的味道。
以政教***来规范艺术审美的观念，并非某个历史阶段的理论表现，从先秦时代孔子提出“诗无邪”的评诗标准和“放郑声”的主张之后，它便成为历代文论家在不同的历史背景下所禀承的共同的理论标准，人们每每从不同的角度对这种理论的内涵加以阐发。诸如荀子“明道”、“征圣”、“宗经”理论的确立，《毛诗序》提出的“发乎情，止乎礼义”的政治道德要求，王通的“贯乎道、济乎义”的道统论，白居易“辞质以径”的实用功利主张，王禹偁“传道明心”的文学功用观，王安石“适用为本”的文学目的论，苏辙的“气充文见”的养气说，真德秀“明义理，切世用”的道学工具论，袁宗道“先器识而后文艺”的文德说等一系列的理论观点，构成了古代文学批评的主体理论骨架。在这种艺术观念的引领下，人们对艺术作品的审美赏鉴，总是从审美对象中提取道德***精神作为美的本质所在。清人黄周星将戏曲作品的审美妙处归结成三个字，曰“能感人”，即使人产生“喜则欲歌、欲舞，悲则欲泣、欲诉，怒则欲杀、欲割”的情感效应。而他认为戏曲之所以能感人，其“要决”又在乎一个“趣”字，“趣”从何来？黄氏进一步论述道：“一切语言文字，未有无趣而可以感人者。趣非独于诗酒花月中见之，凡属有情，如圣贤、豪杰之人，无非趣人；忠、孝、廉、节之事，无非趣事。”[2]可见黄氏最终把艺术审美的落脚点，还是归到了符合道德***精神的价值取向之上了。黄氏的这种观点反映出古代文论家对艺术美的基本态度，可以说中国传统的艺术审美观，正是具备这样浓厚的道德属性：人们以政治***的眼光去审视艺术作品，又从艺术作品中汲取政治***的精神品格，使文学审美活动始终都体现着突出的政治***的价值指向。
二 宗教价值的***教化意义
中国古代文学所容载的宗教内容以及理论批评中所体现的宗教价值观念，就其本质属性而言，其价值取向最终并不指向神灵世界，而是指向人类自身及社会的***教化意义之上。在神灵崇拜普泛化的上古社会，艺术曾被当作感悟世界隐秘，探求宇宙精义的桥梁。人们把艺术作为表征宗教观念的手段，在“神人合一”、“神物合一”那种艺术与宗教交织的气氛中，唱着礼神的歌辞，跳着娱神的舞蹈，从而把自己置身于神的保护之下，获取神灵世界中属天的力量，以便在现实世界中获取更大的征服自然的能力。上古社会文学中的宗教观念，明显带有实际的功利价值要求，表现出人们在宗教气氛中寻求自身的本质力量，将他们自身的价值转借到超自然的力量中加以实现的主观意向。例如相传为伊耆氏（神农）的《蜡辞》，是带有原始宗教色彩的祝词，它以“咒语”式的语句，指令自然以服从自己的愿望：“士反其宅，水归其壑，昆虫勿作，草木归其泽。”[3]刘勰《文心雕龙·祝盟》篇称这篇祝词是为祭“八神”而作，与舜之“祠旧词”中所谓“荷此长耜，耕被南庙，四海俱有”一样，都是表达“利民之志”的祷词。上古社会人们对四时寒暑、日月星辰、山川河岳等的礼敬和祭拜，都带有明确的实际功利目的，因此刘勰说：“天地定位，礼遍群神。六宗既禋，三望咸秩，甘雨和风，是生黍稷，兆民所仰，兴报美焉。”《吕氏春秋·古乐》篇所载的“葛天氏之东”，描绘的是歌舞和音乐融汇在一起的原始宗教活动仪式：“三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总万物之极。”从所歌的“八阙”来看，反映出了当时社会的***、牧畜、耕种等生产劳动内容，以及人们对自然天候和土壤地力的重视。在这类的原始宗教歌舞中，歌咏和演示的即是劳动生活。把劳动生活展现在神的面前，目的在于乞借神灵的力量以获取更多的劳动收获，带有明显的实际功利目的。
在中国古代漫长的封建社会中，宗教意识始终占据着人们精神的主体地位，因而也必然在文学中有明确的反映。《易·系辞》云：“《易》与天地准，故能弥纶天地之道。仰以观天文，俯以察地理，是故知幽明之故。原始反终，故知生死之说。精气为物，游魂为变，是故知鬼神之情状。”《周易》作为儒家的经典之一，它对古代文学理论提供了文学来源于“道”的学说基础，这个“道”，乃是有意志、能主宰自然万物有序运作的法则。后代的文论家在论及文艺的终极根源时，每每都要将其归结到“天地之道”或“神理”上面来，如《诗纬·含神雾》所谓“诗乃天地之心也。”《文心雕龙·原道》篇所云：“人文之元，肇自太极，幽赞神明，易象惟先”等言论，都是铺衍带有宗教色彩的文学发生说。然而后世的文学宗教价值观，同远古时代单纯的神灵崇拜或企盼某种物质实利的价值期待有所不同，随着社会意识形态的渐趋丰富和完善，文学的宗教价值已渐渐地同占据人们精神世界的另一种主体观念——政教观念有机地结合在一起，神权观念与王权观念的结合在文学中的表现，即呈现出文学的宗教价值与政治教化价值合一的局面。正如徐祯卿《谈艺录》中所说的，“格天地，感鬼神，畅风教，通世情，此古诗之大约也。”在古代文学批评理论中，文学的宗教价值与政治风教作用乃是两种最古老、最有权威的观念，而这两种观念结合在一起，文学的宗教功能便会使得文学的政治***力量更深入人心，实现了“神人以和”的最高社会价值。古人十分重视人神之间的情感沟通，而包括文学在内的多种艺术形式，即是人神交通的中介，因此在理论观念上，文学上敬神只，下和万民的价值便被强调得十分重要。然而我们若再进一步分析古代文学价值理论中宗教价值和政教价值两者的关系便可认识到：“神人以和”的价值追求，其实是藉神以和人，实现“人以神和”的社会政治目的。宗教观念在这里并不是最终指向，文学的宗教功能与***风教的道德规讽作用是一致的，借助宗教思想的穿透力，可使文学的政治***价值得到更大程度的实现。由此可以说，“神人以和”的文学功用论，其实是文学宗教价值与政教价值的交汇点，在这一契点上，文学的宗教价值指向了社会政治***教化，宗教的属性也被纳入了政教的轨道。
《乐记》云：“乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故万物皆化；序，则群物皆别。乐由天作，礼以地制。过制则乱，过作则暴。明于天地，然后能兴礼乐也。”《乐记》的作者把天地皆看作有意志的主宰，而把礼乐看作天地和谐有序的必然表现，表明了通过天地意志，以实现统治秩序的思想。晋代挚虞《文章流别论》开篇即总论文章的作用云：“文章者，所以宣上下之象，明人伦之叙。穷理尽性，以究万物之宜者也。”论者在这里也是取法天地之道作为文章的写作准则，并将它的价值指向归结于“明人伦之叙”。刘勰在《文心雕龙·原道》中开篇即说：“人文之元，肇自太极。”认为文学本是“神理”的体现，因此它可以发挥“幽赞神明”的作用。然而刘勰接下来进一步论述文学所表现的并不是“神理”本身，“神理”是通过“玄圣创典，素王述训”的形式加以具体化的，由于圣人“原道心以敷章，研神理而设教”，创述了永不刊落的经典，因此，人们在写作文章的时候，“宗经”也就是“原道”，“原道”也就体现了“神理”。经过这么一番推论，刘勰便正正当当地将文学“幽赞神明”的作用，具体地落实到了儒家文学观的明道、征圣、宗经的价值取向上来了。古代文论中阐说带有宗教色彩的文学功用说者代不乏人，但都不是单论文学的宗教价值本身，普遍都将它的价值指向推导到社会政治***教化意义上来。明代的方孝儒将文学的宗教与政教价值放在一起，论说得更为简洁明了。他在《刘氏诗序》中说《诗》三百篇，“其化能使人改德厉行，其效至于干神只和邦国。”认为文学的宗教价值的介入，可以使文学发挥出单是政治说教本身所无法达到的更大的社会作用。
古代传统的诗论，对文学的宗教价值均是在观念形态上进行空泛的理论推衍，它似乎很重要，然而却又令人很难看到它的具体功效。相比之下，在魏晋以后的***理论中，文学的宗教价值就变得具体可感，更具社会实效了。因为在魏晋至唐以后的***作品中，人们常常借神灵世界的超自然力量，以实现社会现实生活中扶弱锄强，惩劝人心的理想，以宗教的观念来干预现实，用宗教意志实现社会政治教化的目的，甚至藉以起到现实政治所无能为力的作用。因此，在***戏剧理论批评中，人们也能认识并揭示这种创作倾向的理论意义，把它作为文学政治教化价值观念的一种表现形式。魏晋时期志怪***所记录的那些玄怪故事，作者是以笃诚的态度，把它们当作人世间实有的故事来传述的，其写作目的，也在于“发明神道之不诬”。[4]这类作品“传鬼神明因果”的主题效应，重点落在“明因果”上面，而“明因果”又是惩劝人心的具体手段，因此志怪***多是在一种宗教外衣里面，包裹着***准则或为人之道的内容。就志怪***的思想价值而言，它以幽冥世界的感召力和威慑力，来引导世人将道德修炼的现世人生，作为进入极乐世界的过渡桥梁，从而对社会民生起到了道德***教化的作用。
唐***的***，更加贴近世俗生活，然而神灵鬼怪的情节亦常为作品所借助，以此传达作者褒善贬恶的寓意。唐***作家沈既济在《任氏传》结尾处写道：“嗟乎！异物之情也有人道焉！遇暴不失节，狥人以至死，虽今妇人，有不如者矣。惜郑生非精人，徒悦其色而不征其情性，向使渊识之士，必能揉变化之理，察神人之际，著文章之美，传要妙之情，不止于赏玩风态而已。”比沈既济稍后的作家李公佐更明确地提倡***的“旌美”和“劝诫”作用。李公佐在《谢小娥传》中也说：“余备详前事，发明隐文，暗与冥会，符于人心。知善不录，非春秋之义也，故作传，以旌美之。”鲁迅先生对唐***的这种创作目的评价为“谈祸福以寓惩劝。”[5]唐***作品一般常托以神怪情节来讽谕世情，实现讽世劝俗的目的，这在后来的历代志怪作品中也形成了一种传统，正如吴承恩在《禹鼎志序》中所说的那样：“虽然书名为志怪，盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有鉴戒寓焉。”吴承恩在此所说明的观点，其理论意义并不仅限于志怪***，同样也适用于其它反映宗教观念的各种作品，借“述异”、“志怪”等宗教内容以寓教化，正是古代文学宗教价值观所体现的普遍的政治***意义的一种直接表现。
三 认识价值的观风稽政作用
文学是社会生活的反映，它作为观念形态的现实存在，具有能使人反观社会和自然的认识价值。古代文学理论对于文学的认识作用，一般用“观”来表示。《论语·阳货》中“诗可以观”，《墨子·非命上》中“观其中国家百姓人民之利”，《吕氏春秋·音初》中“观其志而知其德”等，都是谈文学的认识作用。文学对于生活的反映应该是多方面的总体观照，既包括社会生活现实，也包括自然世界和人类自身。然而古代文论所论及的文学的认识功能，则基本上不涉及对客观事物的科学认知和人对自身的实际体认，而是以民俗民情为着眼点的，以“观风”、“稽政”为目的的政治***体察，文学本身所具有的认识物质世界的价值几乎被忽略不计，单方面地把“观”归入到政治教化的价值指向上，推衍出一系列观风俗，知得失以裨补时政的理论观念。形成这一理论偏向的根本原因之一，就在于古代文学价值理论过重地强调政治***作用，而排斥文学认识视野中的其它对象，突出地要求文学把着眼点放在社会政治生活上面。
认识，首先是一种功能，是认识价值的载体。它的意义并不在于认识本身，而是要将其内容转换成一定的实际功效，实现其本身所容载的价值，因此我们对于认识价值观念的分析，首先要看认识什么，其次要看怎样认识。中国古代的文学观念首先就存在一个对认识对象政治***性选择的问题，即对具有社会***意义的事物偏执地专注，而对客观事物自然属性的认识一般则付诸阙如。主要地表现为政治性地对待王政之得失，***性地体察民风之厚薄，反映出社会风情的真实情况，从而为王朝的政治举措提供可资借鉴的认知材料，它的价值乃在于成为统治者的治国之具。《礼记·王制》载云：“岁二月，东巡守，……命太师陈诗以观民风。”古代类似的文献记载还有一些，其内容都是褒美古代的贤明君主观民风以省察王政得失的英明举措。古代文论家明确认识到，文学之所以能真实地反映民风民情乃至国之治乱，就在于“声音之道与政相通”。如《吕氏春秋·适音》云：“乐无太乎，和者是也。故治世之音安以乐，其政平也；乱世之音怨以怒，其政乖也；亡国之音悲以哀，其政险也。凡音乐通乎政，而移风平俗者也。”可见古代的文学批评者已经认识到文学作为了解民情与资佐王政之间的媒体，具有考见政教得失、弼补时政、移风易俗等经国大用。因此作为历史学家的班固对古代这种***诗制度作了这样的概括说明：“古有***诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。”[6]不仅如此，在古代先王的政治制度下，陈诗以观民风，以佐王政，还曾一度成为王朝殿堂里庄严的政治举动。《国语·周语上》载云：“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书，师箴、瞍赋、蒙诵……而后王斟酌焉，是以事行而不悖。”这真可谓理想的开明政治的生动画面，历来被后世的文人所普遍景仰。“事行而不悖”是文学认识价值的最终目的，即是说文学所容载的观风、资治内容得以转化成统治者正确的治国方策，才使文学的认识价值得以真正的实现。
在中国古代文学价值观念中，政治***的价值取向不仅表现为对认识对象的政治***性的选择，还突出地表现为对待任何认识对象，都主要地以政治***的眼光加以审视，从而提取出政教***意义上的价值观念来。譬如西晋时期的左思作《三都赋》，本有炫耀才识的隐在目的，他构思十载，以征实的写法图绘山川景物民风民俗。其序有云：“余既思摹《二京》而赋《三都》，其山川城邑，则稽之地图，其鸟兽草木，则验之方志，风谣歌舞，各附其俗，魁悟长者，莫非其旧。”这表明左思有意将自己的赋当作博物的类书，认为它具有“多识鸟兽草木之名”的认识价值。然而左思似乎并不甘心就在这个意义上论定自己作品的价值，在同篇序中他又总括其作品的意义道：“盖诗有六义焉，其二曰赋：‘诗人之赋丽以则。’班固曰：‘赋者，古诗之流也。’先王***焉，以观土风。见‘绿竹猗猗’，则知卫地淇澳之产；见‘基其版屋’，则知秦野西戎之宅。故能居然而辨八方。”这说明左思还是仰攀经义，将自己作品的价值上升到资治、佐政的品位上来。所以皇甫谧为它所作的序中便称引古人作赋的准则以道明《三者赋》的价值：“将以纽之王教，本乎劝戒也。”这不仅是对《三都赋》一篇作品认识价值的揭示，同时也标明了古代文学理论对文学认识价值的一种认定标准——鲜明的政治***取向。
在古代文学批评理论中，文学的认识价值观是一个很重要的理论系统，而它之所以历来被强调和重视，究其最根本的原因，还在于这种理论观念以体察社会民情为中介，将文学的价值转化成了政治价值。从先秦以降，历经汉代的《毛诗序》和《汉书·艺文志》，中唐元、白的***府运动和唐宋两代的古文运动，直至明清***理论强调以“垂鉴后世”的认识功能，完成“劝惩警惧”的政治***作用等理论观念的标示，形成了中国古代文学理论以“观风”的认识功能，实现政治教化价值的理论倾向，成为现实主义文学观念的一个重要内容。
如上所述，笔者从文学的审美价值、宗教价值、认识价值三个方面，分析了它们中间所表现的政治***的思想取向，旨在说明：在中国古代文学价值理论体系中，不仅关于政治***教化的言论占据主体地位，而且政教***观念作为文学价值的主体观念，也渗透到各种理论系统当中并形成实际的价值指向。除了上述所论及的三个方面的问题之外，在古代文学价值观其它的理论主张中，也都在不同层面上体现出了相同的思想属性。例如古代文学的教育价值观，直接就把“教育”视为“教化”，它本身就体现政治、道德、教化等方面的价值，正所谓“温柔敦厚，诗教也。疏通知远，书教也。广博易良，乐教也。絜静精微，易教也。恭俭庄敬，礼教也。”[7]儒家的“诗教”传统，代表着古代文学教育价值的主体观念，也反映出政治与教化合一的价值取向。再如中国古代的“文章不朽说”，揭示了文学传世不朽的人生价值。在这个价值观念中，文学究竟凭靠什么来传于后世呢？古人的回答有两种。一种认为文学作品本身的艺术美，就是播名后世的载体，凭借艺术本身的魅力，就可以将作家的文名带入永恒的时空以传世不朽。然而这种观点不但未能在理论批评中占有主导地位，相反，它所表现出来的重形式、轻内容的唯美倾向，倒往往成为人们批判的靶子。因而在“文章不朽”的观念中，普遍地还是以儒家积极入世的“三不朽”人生观作为文学价值取向，将“立言”的价值准拟于“立德”、“立功”的价值，将文章事业视为在精神领域中的建功立业。这也正如桓范《政要论·序作》所论述的那样：“夫著作书论者，乃欲阐弘大道，述明圣教，推演事义，尽极情类，记是贬非，以为法式，当时可行，后世可修……夫奋名于百代之前，而流誉于千载之后，以其览之者益，闻之者有觉故也。”桓范在此虽不是针对文学而发的言论，但他对“文章不朽”的理解与文学相通。他认为，流传后世的作品，必须表现“阐弘大道，述明圣教”等思想内容，文章中不朽的乃是作品的政治意义及道德精神，而不是艺术形式。从这一角度来看，古代文论中所普遍推重的“立言”的价值，同样表现出鲜明的政治***的思想精神。
总之，中国古代文学价值观的政治***特征，不仅在有关“诗教”、“正教”的理论阐述中直接地表现出来，而且政治***观念作为中国古代***型文化的本质属性，也贯穿在文学价值观念的各种理论主张之中，并形成或隐或显的思想指向，从总体上展示着古代文学价值观的政治***特征。
『壹』 返的成语有哪些成语
流连忘返
[liú lián wàng fǎn]
流连：留恋不止。玩乐时留恋不愿离开。留恋得回忘记了回去。
返老还童
[fǎ答n lǎo huán tóng]
由衰老恢复青春。形容老年人充满了活力。
返璞归真
[fǎn pú guī zhēn]
去掉外饰，还其本质。比喻回复原来的自然状态。同“返朴归真”。
[huí guāng fǎn zhào]
指太阳刚落山时，由于光线反射而发生的天空中短时发亮的现象。比喻人死前精神突然兴奋。也比喻事物灭亡前夕的表面兴旺。
归真返璞
[guī zhēn fǎn pú]
1.去除外饰，回复真朴的本质。也说返璞归真。
『贰』 形容“返回”的成语有哪些
1 班师回朝bān shī huí cháo班：调回。调动出征的军队返回首都，指出征的军队胜利返回朝廷。出自明·罗贯中《三国演义》第一百回：“后主（刘禅）下诏，宣孔明班师回朝，”
2 班师回俯 bān shī huí fǔ 指出征的军队胜利返回朝廷。同“班师回朝”。
3 返本还原 fǎn běn huán yuán本、原：根本，原来面貌。返回原来的地方。佛教说法，指忘了本原的人通过拜佛修行，回到本原状态；或指贬谪人世的仙人又回到仙界 。出自元·刘志渊《江神志令》：“返本还原真体现，魂魄聚，净无阴。”
4 马首欲东mǎ shǒu yù dōng 指东归；返回。 出自语出《左传·襄公十四年》：“栾黡曰：'晋国之命，未是有也。余马首欲东。'乃归。”杨伯峻注：“秦兵在西，东则归矣。”
5 废然而反 fèi rán ér fǎn废然：沮丧失望的样子。反：返回。怀着失望的心情而归来。形容因消极失望而中途退缩。同“废然思返”、“废然而返”。
『叁』 带到返的成语有哪些
慈乌返哺
返本还原
返哺之恩
返老还童
返朴还淳
返我初服
返虚入浑
返照回光
返本内朝元
返本还元
返本还源容
返观内视
返观内照
返来复去
返老归童
返辔收帆
返璞归真
返朴归真
返朴还真
返视内照
返邪归正
废然而返
还淳返朴
还醇返朴
还元返本
还珠返璧
挥戈返日
回光返照
积重难返
积重不返
极重难返
计不返顾
计无返顾
乐而忘返
流连忘返
迷途知返
迷而不返
迷而知返
七返丹
七返还丹
弃末返本
鹊返鸾回
徒劳往返
往返徒劳
物极必返
物极将返
一去不复返
由博返约
执迷不返
只轮不返
逐宕失返
逐流忘返
『肆』 带含有反的成语有哪些
反的成语：
反败为功 反败为胜 反本还原 反本溯源
反本修古 反哺衔食 反哺之情 反哺之私
反侧获安 反侧自安 反唇相讥 反唇相稽
反道败德 反跌文章 反反复复 反反覆覆
反覆无常 反戈相向 反戈一击 反攻倒算
反躬自省 反躬自问 反躬自责 反骨洗髓
反间之计 反骄破满 反经从权 反经行权
反经合道 反经合权 反经合义 反客为主
反来复去 反劳为逸 反老成童 反老还童
反老为少 反脸无情 反面教材 反面教员
反面文章 反面无情 反目成仇 反璞归真
反朴归真 反朴还淳 反其道而行之 反其意而用之
反求诸己 反裘负刍 反裘负薪 反裘伤皮
反身自问 反手可得 反首拔舍 反水不收
反听内视 反听收视 反行两得 反行两登
反邪归正 反眼不识 反掖之寇 反阴复阴
反吟伏吟 反吟复吟 反掌之易 反正拨乱
反正还淳 反治其身 反咬一口 唱反调
沸反连天 沸反盈天 家反宅乱 鹊反鸾惊
三反四覆 相反相成 一反常态 一反既往
一反其道 自反无愧 爱毛反裘 报本反始
拨乱反正 拨乱反治 出尔反尔 苍黄反复
出乎反乎 聪明反被聪明误 慈乌反哺 飞檐反宇
夫妇反目 负类反伦 夫妻反目 革命反正
归全反真 革邪反正 观隅反三 归真反璞
归真反朴 归正反本 祸不反踵 还淳反古
还淳反朴 还淳反素 挥戈反日 回光反照
还朴反古 还原反本 计不反顾 急兔反噬
节威反文 举一反三 匡乱反正 连锁反应
弄巧反拙 内视反听 亲极反疏 弃末反本
求荣反辱 求益反损 强者反己 人穷反本
收视反听 窝里反 循环反复 义不反顾
议不反顾 遗华反质 易如反掌 欲速反迟
原始反终 易同反掌 义无反顾 易于反手
易于反掌 欲益反弊 欲益反损 筑室反耕
展转反侧 辗转反侧 转辗反侧 从流忘反
废然而反 *** *** 积重不反
积重难反 极则必反 极重不反 流宕忘反
流荡忘反 流连忘反 流溺忘反 迷而不反
迷而知反 迷途知反 迷涂知反 适得其反
适居其反 遂迷忘反 窝儿里反 物极必反
物极则反 汶阳田反 物至则反 秀才造反
秀才造反，三年不成 秀才造反，一世无成 一举三反 一隅三反
只轮不反 只轮无反 执迷不反 只骑不反
正言若反 自崖而反 指奏相反 画虎不成反类狗
画虎不成反类犬 画龙不成反为狗 不以为耻，反以为荣 当断不断，反受其乱
『伍』 （返）字的开头成语有那些了
返本朝元 犹言返本还源 返本还元 犹言返本还源 返本还原 同“返本还源”。恢复根本版；恢复原样 返本还源权 ①返回原地。②恢复根本 返观内视 见“返视内照” 返观内照 见“返视内照” 返来复去 谓多次重复 返老归童 见“返老还童” 返老还童 由老年回到少年；由衰老恢复青春 返辔收帆 喻退归 返璞归真 同“返朴归真” 返朴归真 谓还其原始的淳朴本真状态 返朴还淳 犹返朴归真 返朴还真 同“返朴归真” 返视内照 原为佛教语。谓用佛性对照检查。后亦指自我反省 返邪归正 犹言改邪归正 返虚入浑 ①谓诗作空灵，入于浑然之境。②谓人无知无识，浑浑噩噩 返照回光 佛教语。谓用佛性对照检查，自我反省
『陆』 含有返义的成语
义无返顾 [yì wú fǎn gù]
基本释义
义：道义；反顾：向后看
出 处
汉·司马相如《喻巴蜀檄》
『柒』 反的成语有哪些成语
出尔反尔、
适得其反、
拨乱反正、
义无反顾、
一反常态、
一反既往、内
物极必反、
辗转反侧、
反复无容常、
沸反盈天、
举一反三、
易如反掌、
连锁反应、
反客为主、
反其道而行之、
反目成仇、
聪明反被聪明误、
反复推敲、
反唇相讥、
画虎不成反类犬、
迷途知反、
反败为胜、
秀才造反，三年不成、
收视反听、
反裘负刍、
反经合道、
负类反伦、
反侧获安
『捌』 返字开头的成语有哪些
返老还童: 由衰老恢复青春。形容老年人充满了活力。
返朴归真: 归：返回；真：天然，自然。去掉外饰，还其本质。比喻回复原来的自然状态。
返照回光: 佛教语。指用佛性对照检查，自我反省。
返虚入浑: ①指诗作空灵，入于浑然之境。②指人无知无识，浑浑噩噩。
返邪归正: 犹言改邪归正。
返视内照: 原为佛教语。指用佛性对照检查。后亦指自我反省。
返朴还真: 去掉外饰，还其本质。比喻回复原来的自然状态。同“返朴归真”。
返璞归真: 去掉外饰，还其本质。比喻回复原来的自然状态。同“返朴归真”。
返辔收帆: 比喻退归。
返老归童: 由衰老恢复青春。形容老年人充满了活力。同“返老还童”。
返来复去: 指多次重复。
返观内照: 原为佛教语。指用佛性对照检查。后亦指自我反省。
返观内视: 原为佛教语。指用佛性对照检查。后亦指自我反省。
返本还源: 本、原：根本，原貌。返回原来的地方。佛教说法，指忘了本原的人通过拜佛修行，回到本原状态；或指贬谪人世的仙人又回到仙界。
返本还元: 犹言返本还源。
返本朝元: 犹言返本还源。
返我初服: 返：归还；初服：未做官时的衣服。比喻辞官归隐。
返朴还淳: 返：返回，还。朴：朴实。淳：诚实，厚道。指恢复原始的诚实和朴实厚道的社会风气。
返哺之恩: 返哺：雏鸟长大，衔食哺其母。比喻报答亲恩。
返本还原: 本、原：根本，原貌。返回原来的地方。佛教说法，指忘了本原的人通过拜佛修行，回到本原状态；或指贬谪人世的仙人又回到仙界。
『玖』 带重返的成语有哪些
积重难返 [jī zhò抄ng nán fǎ袭n]
基本释义
重：程度深；返：回转。经过长时间形成的思想作风或习惯，很难改变。
贬义
出 处
明·沈德符《万历野获编》：“此又皆势处极重必难返者。”
例 句
坏风气要早抓早改，不能等到～的地步。
『拾』 返的成语有哪些
返的成语 ：
流连忘返、
返老还童、
返璞归真、
回光返照、
一去不复返回、
归真返璞、
只轮答莫返、
鹊返鸾回、
积重难返、
返观内照、
返我初服、
返本还源、
逐流忘返、
义无返顾、
乐而忘返、
返朴还淳、
挥戈返日、
还珠返璧、
由博返约、
迷而不返、
返辔收帆、
归全返真、
返哺之私、
废然而返、
天下有始，可以为天下母。既得其母，以知其子。既知其子，复守其母，没身不殆。塞其兑，闭其门，终身不勤。开其兑，济其事，终身不救。见小曰明，守柔曰强。用其光，复归其明，无遗身殃，是谓袭常。
无妄无执大同圆满的本元～道，因其根本性质所致，故得以复苏转化为有辩识的精气混沌体一、即太极，此即为孕生宇宙万物之根本。
既然证悟明了，孕生终复宙万物之母体根本的性质与状态，那么宇宙万物个体物质生命的性质与状态，便可由此而知。
既然知晓了，宇宙万物个体，孕生至终复的过程和根本性质状态，那么归复母体根本，恒久持守，母体的根本状态不失，便可与母体融汇为一体，如此即可达致无生无灭恒久不竭的状态。
择安静无扰处，安坐以平心静气，闭口、舌抵上腭，以鼻腔腹式呼吸法调节气息，达致无自主控制，顺其自然的呼吸状态。
摄闭，六根、六识、以断除，六尘、五蕴产生的感受。
即:闭眼识、不见一切物质现象～抑制眼识～断除，色、色蕴感受。
闭耳识、不听一切物质声音～抑制耳识～断除，声、受蕴感受。
闭鼻识、不以己之意志控制呼吸，随顺身体本能自然呼吸～调息抑制鼻识～断除，主动呼吸、受蕴感受。
闭口舌识、不意想一切物质所产生的嗅味～抑制舌识～断除，嗅味，想蕴感受。
闭身识、全身自然放松舒展～抑制身识～断除，身体感触、行蕴感受。
闭意识、清心寡欲，断除一切妄执欲念～抑制意识～断除，心念意识、识蕴感受。
以此达致，周身自然舒展，呼吸和谐顺畅，内心清净无欲，自然无为的禅定致深状态，且恒久的持守此禅定致深状态，以感悟宇宙万物原始反终的真理，大道之真义。
直至，证悟宇宙万物孕生终复的真理，大道之真义的至高无尚，究竟圆满智慧。
得道证觉的先知圣人，与道和真，恒持极致圆满之盛德，圣人不以己之意志主宰掌控宇宙万物的发展演化。
永贞～道，恒久不变的自然因果规律，以其人之所为，还治其人之身的无为之为，无争之益，不言之教，开化引导利益，宇宙万物众生，致其明辩是非善恶，知晓弃邪归正，遵善奉正而行为，直至践行～道，恒极中正无暇，大同归一，绝对圆满。
能够以此，致深的禅定状态，证悟明了宇宙万物的原始反终之真理，即为明心见性，返璞归真。
能够恒久的持守，俭素质朴，贞柔贵弱之德，即为至尚之强健。
秉道持德，永贞恒久不变的自然因果规律而起心动念，言行举止，便可归复于，明心见性，去欲还本，返璞归真的本元状态，如此即为，证得至高无尚，恒久不竭，究竟圆满之盛德。
回向:
***道清:虔诚瞻阅本师圣德道祖之圣典，仰叹本师圣德道祖，极致圆满之正等正觉。
虔诚愿以此功德回向予:本元之内一切众生，祈愿:众生身心康健，国泰民安，风调雨顺，自然和谐，一体共荣。
***道清:瞻阅本师圣德道祖之圣典，记录所感与大德先知、老师们，共同修学研习，诚望大德先知、老师们不吝赐教，后学道清拜谢。
1. 无极生太极的原文
天地初开，一切皆为混沌，是为无极；阴阳交合，阴阳二气生成万物是为太极；清者上升为天，浊者下沉为地，分为东，南，西，北四方，每方各有一神首镇守，东方青龙，西方白虎，南方朱雀，北方玄武，是为四象；智者伏羲，凭日月升降悟出乾坤之奥，从而创出八卦，分为乾，坤，艮，震，巽，坎，兑，离，由八卦图又衍生出八门，休，伤，生，杜，景，死，惊，开。
解释：无极即道，是比太极更加原始更加终极的状态：无极，本来是老子用以指称道的终极性的概念。《老子》第二十八章∶「知其白，守其黑，为天下式。
为天下式，常德不忒，复归於无极。」这是第一次出现无极的概念。
全段意思是说∶虽知道洁白，却安守於昏黑，便能做天下的模式。能做天下的模式，永恒的德性不相差失，性回复到不可穷尽的真道。
所以无极的原义就是道，指道是不可穷尽的。以后道门人士，都是在这一意义上使用无极的概念，但在不同场合引伸的侧重点稍有不同。
庄子在《逍遥游》中说“无极之外，复无极也。”意思是世界无边无际，无穷之外，还是无穷。
无极便是无穷。汉代的河上公《老子章句》认为复归无极就是长生久视。
依道门观念，与道相合，才能长生久视，因此将无极解释成道，或者解释成长生久视，是一致的。
2. 关于太极的诗句太极诗歌：1. 撑开一片天，划出一道云。
欲求阴阳理，入我太极门。2. 学武先做人，忠厚为根本。
中华太极门，正气满乾坤。3. 多少辛苦夜，学练内家拳。
不为浮名累，但为太极玄。4. 太极历史久，代代相承传。
海外多迷醉，国人应自怜。5. 太极治百病，活络筋骨通。
防身能自卫，螺旋妙无穷。6. 初学架端正，再求气韵生。
习文兼习武，功到自然成。7. 虎为百兽王，百米四五秒。
入园无忧患，羊来四处逃。8. 圈养寿命短，山野生命长。
劝君多运动，太极宜健康。9. 摔碎中药罐，练拳成宗师。
病弱先通络，何须问名医！10.莫怨读书少，书少亦能拳。生活尽法理，人忆杨露禅。
11.春雨含温润，秋风呈干裂。吐丝何其缓，闪电何其疾！12.学拳莫急功，三年一小成。
大多四五月，学者杳无踪。
3. 有关太极的诗句1、白云山下泠泠水，自在人间太极图。
译文：白云山脚下泉水激石泠泠作响，人间自在太极图。 出自：宋代 文天祥《赠彭别峰太极数》 2、太极未分混沌，两仪已非其中。
译文：太极就是天地未开、混沌未分阴阳之前的状态。 出自：元代 王惟一《西江月·太极未分混沌》 3、太极才分，鸿濛凿破，云收雾开。
鸿蒙凿破天，太极才能分，云收起来，雾散开。 出自：宋代 夏元鼎《沁园春·太极才分》 4、六经宇宙色无际，消得斯文一贯穿。
万水混茫潮约海，三辰焕烂斗分天。 译文：六经宇宙色无边，消得斯文一贯穿。
各种水混模糊潮约海，三辰焕烂斗分天。 出自：宋代 陈起《夜听诵太极西铭》 5、白日何短短，百年苦易满。
苍穹浩茫茫，万劫太极长。 译文：白天何其太短暂，百年光阴很快就过去了。
苍穹浩渺无际，万劫之世实在是太长了。 出自：唐代 李白《短歌行》。
4. 形容太极的诗句1. 撑开一片天，划出一道云。
欲求阴阳理，入我太极门。2. 学武先做人，忠厚为根本。
中华太极门，正气满乾坤。3. 多少辛苦夜，学练内家拳。
不为浮名累，但为太极玄。4. 太极历史久，代代相承传。
海外多迷醉，国人应自怜。5. 太极治百病，活络筋骨通。
防身能自卫，螺旋妙无穷。6. 初学架端正，再求气韵生。
习文兼习武，功到自然成。7. 虎为百兽王，百米四五秒。
入园无忧患，羊来四处逃。8. 圈养寿命短，山野生命长。
劝君多运动，太极宜健康。9. 摔碎中药罐，练拳成宗师。
病弱先通络，何须问名医！10.莫怨读书少，书少亦能拳。生活尽法理，人忆杨露禅。
5. 太极拳中太极的意思太极是阐明宇宙从无极而太极，以至万物化生的过程。
无极即道，是比太极更加原始更加终极的状态，两仪即为太极的阴、阳二仪。太极一词最早见于《易传 系辞上》。
太极者，无极而生，阴阳之母也。无极之义，空空洞洞，混混沌沌，无一物而包万物。
由无极而现有极，遂太极生焉，阴 *** 焉。太极拳是“太极”的一种派生事物，不等于是“太极”。
太极拳的动静，只是“太极”动静的一种，不是“太极”的其他动静或全部。 太极拳是有形有质，是形质相成的体育运动项目。
所以太极拳的传授不能只讲形，不讲质。既要讲形又讲质，做到形质兼备。
这个问题要从历史上对太极拳最早立论概括说起。 太极拳宗师王宗岳在其《太极拳论》开篇说：“太极者，无极而生，动静之机，阴阳之母，动之则分（开），静之则合”。
这段话有多层含义。其中“动之则开，静之则合”，是太极拳最早最高的精辟概括。
[1] 太极拳之理虽屡有阐发，但纵横以观之，习者芸望 明师绝少。那掩关自守者有之；将那精微所在深自秘惜，学子皆不得见；功力所限；对拳理精意管窥蠡测者有之，以此类孔见为据修炼则误已，倘竟以此传授则误人；于拳理懵然不知者亦有之，却说玄弄虚，言不及义，则更是贻害无穷。
陈式太极拳宗师陈公发科、心意***门宗师胡公耀贞两位武术***，以其毕生的精力和智慧体悟和实践着太极拳之真。冯志强先生得天独厚师从两位***，将两位***的倾授融会贯通，以自身对太极拳的深刻理解，对传统的陈式太极拳成功地进行了继承和发展，创立了深刻反映万物本象的心意混元太极拳（简称混元太极拳）。
混，取万物万象意；元，为初始根本之意。冯先生将自己的真知灼见，贯彻到***和拳法之中，以造福人类之心，毫无保留地奉献于世。
我们的世界，是运动的世界。亿万年来，自然界中，日经月行，星环辰绕，莫不循圆以为轨道；水滴而形珠，石磨而状卵，石滚水注，莫不符合圆的规律；禽兽的扬降与走跃，也莫不留下圆弧之轨迹。
人类发展了科学技术，而察今日飞机之螺桨，车辆之转轮；电动之机械，乃至物质之微观结构，同样无一脱离圆的运动。直线是无限大的圆之一段，点即是无限小的圆，螺旋则是国与其它因素的合成。
圆运动乃是万物运动的本质，乃是乾坤大道。「太极」一词，兹引录国际君友会王爱君「太极大义」于下：初见于「周易系辞传」：「易有太极，是生两仪」。
汉儒郑玄作「周易注」，以为：「极中之道，淳和未分之气」盖「太极」一方面为最高至当之理，即所谓「极中之道」；一方面又为天地未判之前混一之元气，即所谓「淳和未分之气」。其符号，最初作「一」，天地万物，皆源于此。
故东汉许慎「说文解字」释「一」云「惟初太极，道立于一，造分天地，化成万物。」三国吴人虞翻「周易注」亦云：「太极，太一也。
」此皆太极之初义。其说与老子所言：「道生一，一生二。
」相若。晋人韩康伯作「周易系辞注」，云：「夫有必始于无，故太极生两仪也。
太极者，无称之称，不可得而名，取有之所极，况之太极者也。」盖本老子「天下万物生于有，有生于无」之说以释太极也。
宋儒周敦颐作「太极图说」云：「无极而太极。太极动而生阳，动极而静，静而生阴。
静极复动，一动一静，互为其根。分阴分阳，两仪立焉。
」盖以为「极」者，宇宙万有之终极，亦即「绝对」。绝对乃遍在，初无形体可言，亦无名相可依，故曰「无极」。
然亦不妨其为普遍、绝对之终极，故曰：「无极而太极」也。「太极」属本体界，永恒之中，涵有动静两潜能，而其外貌是静。
至其发生功能，则入于现象界。其始为动，动之反为静，静又复动，如钟摆然，彼此相续，无有已时。
「互为其根」：即指此义。盖中国传统哲学，自「易以道阴阳」以还，即欲以一最高原理，说明宇宙现象之变化。
而最简单直捷之方法，莫若以两相对待之现象，如动静、刚柔、天地、日月、昼夜、寒暑、男女、出于同一本源，为能挈要提纲，而有条不紊。周敦颐以太极涵动静二力而生阴阳，即其比较详明而有系统之说也。
朱熹形上之学，以周敦颐「太极图说注」为根本。尝作「太极图说注」，以为：「极是道理之极至，总天地万物之理，便是太极。
」又释「无极而太极」之义云：「太极云者，合天地万物之理而一名之耳。以其无器与形，而天地万物之理，无不在是，故曰，无极而太极；以其具天地万物之理，而无器与形，故曰：太极本无极。
」是以「无极」为形容词，为无器形之义；「太极」则为名词，乃天地人物之终极原理；亦即天地人物之理之总体。此终极原理落于天地人物，则天地人物各有其极。
故朱子又云：「太极只是个极好至善底道理，***有一太极，物物有一太极。」朱子「语类」亦云：「太极只是天地万物之理。
在天地言，则天地中有太极；在万物言，则万物中各有太极。」太极之义，于兹大明。
1.“太极”一词在文言文中是表示“太空的中心”的意思。代表着上古华人对宇宙大爆炸之后状态的抽象理解。
现代科学认为：大约135亿年前，无极的混沌状态起波澜，不知名的物质相互碰撞，碰撞使不知名的物质产生磁性，磁性又使不知名物质相互吸。
6. 什么是太极太极在道家一般是指宇宙最原始的秩序状态，出现于阴阳未分的混沌时期（无极）之后，而后形成万物（宇宙）的本源。
就迄今所见文献看，初见于《庄子》：“大道，在太极之上而不为高；在六极之下而不为深；先天地而不为久；长于上古而不为老”。后见于《易传》：“易有太极，是生两仪。
两仪生四象，四象生八卦。”庄子之后，后世人们据《《周易·系辞》相关“太极”的论述而逐渐推演成熟的太极观念，着实吸收了庄子混沌哲学的精华。
同庄子浑沌哲学一样，太极观念这种迷离恍惚地看待万事万物的现象和本质的人生态度，以及这种思维方式本身，实则包涵着清醒睿智的哲思，其终极目的是希望人类活动顺应大道至德和自然规律，不为外物所拘，“无为而无不为”，最终到达一种无所不容的宁静和谐的精神领域。
7. 太极图说的原文解析无极而太极。
太极动而生阳，动极而静，静而生阴，静极复动。一动一静，互为其根。
分阴分阳，两仪立焉。阳变阴合，而生水火木金土。
五气顺布，四时行焉。五行一阴阳也，阴阳一太极也，太极本无极也。
五行之生也，各一其性。无极之真，二五之精，妙合而凝。
乾道成男，坤道成女。二气交感，化生万物。
万物生生而变化无穷焉。唯人也得其秀而最灵。
形既生矣，神发知矣。五***动而善恶分，万事出矣。
圣人定之以中正仁义而主静，立人极焉。故圣人“与天地合其德，日月合其明，四时合其序，鬼神合其吉凶”，君子修之吉，小人悖之凶。
故曰：“立天之道，曰阴与阳。立地之道，曰柔与刚。
立人之道，曰仁与义。”又曰：“原始反终，故知死生之说。”
大哉易也，斯其至矣！ 上篇第一节：自无极而太极。周子原书有‘自’，朱熹删订之。
是知无极无自故。极，言对待之极至也。
与‘仪’类同，然仪以用身外易知，极乃天地造化之极，有自于其中，难以言也，故异之。无极，极化谓太极，去极化达无极。
两极并举，对立之成也。两极调和谓中，然中庸，非此无极也，中庸之尽也必以此，故以异乎彼者言之于道源也。
道者万物玄同圆觉之修，尽归者此无极也。所谓无极，即非无极，是谓无极，而凡夫之人贪着其事；所谓凡夫者，即非凡夫，是谓凡夫。
梁武帝问李兴业“太极”有无，李以“易有太极”对曰：“是有”。邵雍曰：“太极既分，两仪立焉。”
“一气分而阴阳判。”（《观物外篇》），刘牧曰：“太极者，一气也。
天地未分之前，元气混而为一，一气所判，是曰两仪。”（《易数钩隐图》）无极而太极，不明此而修者，必不得至易之门，谨此。
第二节：太极动而生阳，动极而静；静而生阴，静极复动。一动一静，互为其根。
分阴分阳，两仪立焉。太极动而生阳，是本自非动也。
本自非动不谓静，有以别于后之谓静也。一动一静，各一其性而言之也，以象观之谓一阴一阳。
若非一之，则其一体而运，非相，非非相。为以一之，故得互为其根，成就两仪。
两仪立，阳变阴合，化中偏正，万象成焉。第三节：阳变阴合，而生水、火、木、金、土。
五气顺布，四时行焉。五行，一阴阳也；阴阳，一太极也；太极，本无极也。
五行之生也，各一其性。阳变阴合，化中偏正有差，万象成焉。
如于道经所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”，三乃阴阳归极中也，偏正出万象。五气（气）：水、火、木、金、土。
四时（质）：木、火、土、金、水。气质并行，是生万化也。
五行一阴阳也，……：此明于生化之道，破五形相归阴阳，阴阳非相即归太极，极亦非，是则无极。五行之生也，各一其性。
一其性者是取定相而定之，故有以分之；所谓定相，即非定相，故得五行之周行也。第四节：无极之真，二五之精，妙合而凝，乾道成男，坤道成女。
无极之真者，非动，非非动之体也。二五者，五气、四时也。
二五之精者，精微稽极，感化之体也。妙，玄玄所成也。
通书之言‘几’者，当谓于此。凝，凝滞，是成相体也。
乾坤、男女，分列《周易》上、下篇。序卦传有以述焉，是明于此四者，非二也。
道，乃述于此图上下通达之行也。故‘一阴一阳之谓道’，是明其行行之谓也。
第五节：二气交感，化生万物，万物生生而变化无穷焉。二气者：乾坤，天地之气也；男女，阴阳之气也。
化生万物之理，乃二气变合之道也。生生之谓，乃各为阴阳、天地之效而变化也，是得无穷。
所谓天地、男女者，即非天地、男女，是谓天地、男女。第六虚节：上述五节，可列五行欤？下亦一五节，其亦可列一五行欤？存之。
下篇第一节：惟人也，得其秀而最灵。形既生矣，神发知矣，五***动而善恶分，万事出矣。
上篇言大象，此处究小宇也，形异理同。惟人者，自居故成万执。
灵秀为人，得者可造化，可成归。一形一神，神变形合。
善恶秉阴阳，万事类万物。感动者，‘非幡非风，仁者心动’也。
此可谓‘生生’。第二节：圣人定之以中正仁义而主静，立人极焉。
故圣人与天地合其德，日月合其明，四时合其序，鬼神合其吉凶。人极类太极。
人极之先，不惟人得之。中正，何非中庸，法于无极。
仁义乃成生生之易， 法于阴阳。非动，非非动之体，有似于静，故主静焉。
天地、日月、四时、鬼神，圣人合之，成三之蕴也。调和之，尽象穷理。
此可谓之‘离明’。第三节：君子修之吉，小人悖之凶。
吉凶生大业。定吉凶者，明悖逆顺成也，以之一人性。
此可谓‘顺逆’。第四节：故曰︰‘立天之道，曰阴与阳；立地之道，曰柔与刚；立人之道，曰仁与义’。
又曰︰‘原始反终，故知死生之说’。天地人三才立矣，行于大化。
言道者，乃以明道之所成与归欤？！原始，还原本始。反终，返终也。
终始本一，至矣。死生之说，历死生修者知之，吾等不知也。
知之修练，谓之圣人。此谓‘修道’。
第五节：大哉易也，斯其至矣大者达也。易者死生反类之变也。
本立而道生。斯，化道也。
其，通途。至，一行也。
矣，止于至善。此谓‘无形’。
第六虚节：全书二百五十字，去一自，二百四十九字。图与书：形而上者谓道，形而下者谓器。
余续博注原图本是“动阳”与“静阴”，而。
8. 形容太极的诗句有哪些宋·白玉蟾 《题鹤林宫》王邓诸公焉在哉，云屏烟嶂锁苍苔。
大千国土无双客，第一洞天游两回。太极光阴忘甲子，九霄云气接蓬莱。
桑田海水今如许，劳得朝猿暮鹤哀。2.宋·白玉蟾 《泰定庵》太极函三性，千灯共一光。
猿啼庐阜月，雁叫洞庭霜。 夜半冰生水，风前麝出囊。
吾师知个事，念念守中黄。3.现代·佚名 （诗歌类）学武先做人，忠厚为根本。
中华太极门，正气满乾坤。 4.现代·佚名 （诗歌类）多少辛苦夜，学练内家拳。
不为浮名累，但为太极玄。 5.现代·佚名 （诗歌类）太极历史久，代代相承传。
海外多迷醉，国人应自怜。形容太极拳的词语、句子有哪些？柔中带钢、绵里藏针、钢柔并进、以柔克刚、轻灵圆活、松柔慢匀、开合有序、刚柔相济太极者，无极而生，动静之机，阴阳之母也。
动之则分，静之则合。无过不及，随曲就伸。
人刚我柔谓之走，我顺人背谓之粘。动急则急应，动缓则缓随。
虽变化万端，而理为一贯。由招熟而渐悟懂劲，由懂劲而阶及神明。
然非用力日久，不能豁然贯通焉。虚灵顶劲，气沉丹田。
不偏不倚，忽隐忽现。左重则左虚，右重则右杳。
仰之则弥高，俯之则弥深，进之则愈长，退之则愈促。一羽不能加，蝇虫不能落，人不知我，我独知人。
英雄所向无敌，盖皆由此而及也。斯技旁门甚多，虽势有区别，概不外乎，壮欺弱，慢让快耳。
有力打无力，手慢让手快，是皆先天自然之能，非关学力而有为也。察四两拨千斤之句，显非力胜；观耄耋能御众之形，快何能为。
立如秤准，活似车轮，偏沉则随，双重则滞。每见数年纯功，不能运化者，率皆自为人制，双重之病未悟而。
欲避此病，须知阴阳；粘即是走，走即是粘，阳不离阴，阴不离阳；阴阳相济，方为懂劲。懂劲后，愈练愈精，默识揣摩，渐至从心所欲。
本是舍己从人，多误舍近求远。 所谓差之毫厘，谬之千里。
学者不可不详辨焉。是为论。
<< 易经·系辞上传>> 第一章
天尊地卑，乾坤定矣。卑高以陈，贵贱位矣。动静有常，刚柔断矣。方以类聚，物以群分，吉凶生矣。在天成象，在地成形，变化见矣。
鼓之以雷霆，润之以风雨，日月运行，一寒一暑，乾道成男，坤道成女。
乾知大始，坤作成物。 乾以易知，坤以简能。
易则易知，简则易从。易知则有亲，易从则有功。有亲则可久，有功则可大。可久则贤人之德，可大则贤人之业。
易简，而天下矣之理矣；天下之理得，而成位乎其中矣。
《易经·系辞上传》第二章
圣人设卦观象，系辞焉而明吉凶，刚柔相推而生变化。
是故，吉凶者，失得之象也。悔吝者，忧虞之象也。变化者，进退之象也。刚柔者，昼夜之象也。六爻之动，三极之道也。
是故，君子所居而安者，易之序也。所乐而玩者，爻之辞也。是故，君子居则观其象，而玩其辞；动则观其变，而玩其占。是故自天佑之，吉无不利。
《易经·系辞上传》第三章
彖者，言乎象也。爻者，言乎变者也。吉凶者，言乎其失得也。悔吝者，言乎其小疵 也。无咎者，善补过也。
是故，列贵贱者，存乎位。齐小大者，存乎卦。辩吉凶者，存乎辞。忧悔吝者，存乎介。震无咎者，存乎悔。是故，卦有小大，辞有险易。辞也者，也各指其所之。
《易经·系辞上传》第四章
易与天地准，故能弥纶天地之道。
仰以观於天文，俯以察於地理，是故知幽明之故。原始反终，故知死生之说。精气为物，游魂为变，是故知鬼神之情状。
与天地相似，故不违。知周乎万物，而道济天下，故不过。旁行而不流，乐天知命，故不忧。安土敦乎仁，故能爱。
范围天地之化而不过，曲成万物而不遗，通乎昼夜之道而知，故神无方而易无体。
《易经·系辞上传》第五章
一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。
仁者见之谓之仁，知者见之谓之知，百姓日用不知；故君子之道鲜矣！
显诸仁，藏诸用，鼓万物而不与圣人同忧，盛德大业至矣哉！
富有之谓大业，日新之谓盛德。
生生之谓易，成象之谓乾，效法之谓坤，极数知来之谓占，通变之谓事，阴阳不测之谓神。
《易经·系辞上传》第六章
夫易，广矣大矣！以言乎远，则不御；以言乎迩，则静而正；以言乎天地之间，则备 矣！
夫乾，其静也专，其动也直，是以大生焉。夫坤，其静也翕，其动也辟，是以广生焉。
《易经·系辞上传》第七章
子曰：「易其至矣乎！」夫易，圣人所以崇德而广业也。知崇礼卑，崇效天，卑法地，天地设位，而易行乎其中矣。成性存存，道义之门。
《易经·系辞上传》第八章
圣人有以见天下之赜，而拟诸其形容，象其物宜；是故谓之象。圣人有以见天下之动， 而观其会通，以行其礼。系辞焉，以断其吉凶；是故谓之爻。
言天下之至赜，而不可恶也。言天下之至动，而不可乱也。拟之而后言，议之而后动，拟议以成其变化。
「鸣鹤在阴，其子和之，我有好爵，吾与尔靡之。」子曰：「君子居其室，出其言，善则千里之外应之，况其迩者乎?居其室，出其言，不善千里之外违之，况其迩乎?言出乎身，加乎民；行发乎远；言行君子之枢机，枢机之发，荣辱之主也。言行，君子之所以动天地也，可不慎乎?」
「同人，先号啕而后笑。」子曰：「君子之道，或出或处，或默或语，二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。」
「初六，藉用白茅，无咎。」子曰：「苟错诸地而可矣；席用白茅，何咎之有？慎之至也。夫茅之为物薄，而用可重也。慎斯术也以往，其无所失矣。」
「劳谦君子，有终吉。」子曰：「劳而不伐，有功而不德，厚之至也，语以其功下人者也。德言盛，礼言恭，谦也者，致恭以存其位者也。
「亢龙有悔。」子曰：「贵而无位，高而无民，贤人在下位而无辅，是以动而有悔也。」
「不出户庭，无咎。」子曰：「乱之所生也，则言语以为阶。君不密，则失臣；臣不密，则失身；几事不密，则害成；是以君子慎密而不也也。」
子曰：「作易者其知盗乎？易曰：『负且乘，致寇至。』负也者，小人之事也；小人而乘君子之器，盗思夺矣！上慢下暴，盗思伐之矣！慢藏诲盗，冶容诲*，易曰：『负且乘，致寇至。』盗之招也。」
《易经·系辞上传》第九章
天一地二，天三地四，天五地六，天七地八，天九地十。天数五，地数五，五位相得而 各有合。天数二十有五，地数三十，凡天地之数，五十有五，此所以成变化而行鬼神也。
大衍之数五十，其用四十有九。分而为二以象两，挂一以象三，揲之以四以象四时，归奇於抟以象闰，故再抟而后挂。
乾之策，二百一十有六。坤之策，百四十有四。凡三百有六十，当期之日。二篇之策，万有一千五百二十，当万物之数也。
是故，四营而成易，十有八变而成卦，八卦而小成。引而伸之，触类而长之，天下之能事毕矣。
显道神德行，是故可与酬酢，可与佑神矣。子曰：「知变化之道者，其知神之所为乎！」
《易经·系辞上传》第十章
是有圣人之道四焉，以言者尚其辞，以动者尚其变，以制器者尚其象，以卜筮者尚其 占。
是以君主子将以有为也，将以有行也，问焉而以言，其受命也如向，无有远近幽深，遂知来物。非天下之至精，其孰能与於此。
参伍以变，错综其数，通其变，遂马天地之文；极其数，遂定天下之象。非天下之致变，其孰能与於此。
易无思也，无为也，寂然不动，感而遂通天下之故。非天下之致神，其孰能与於此。
夫易，圣人之所以极深而研几也。惟深也，故能通天下之志；惟几也，故能成天下之务；惟神也，故不疾而速，不行而至。子曰：「易有圣人之道四焉」者，此之谓也。
《易经·系辞上传》第十一章
子曰：「夫易何为者也？夫易开物成务，冒天下之道，如斯而已者也。是故，圣人以通 天下之志，以定天下之业，以断天下之疑。」
是故，蓍之德，圆而神；卦之德，方以知；六爻之义，易以贡。圣人以此洗心，退藏於密，吉凶与民同患。神以知来，知以藏往，其孰能与於此哉！古之聪明睿知神武而不杀者夫？
是以，明於天之道，而察於民之故，是与神物以前民用。圣人以此斋戒，以神明其德夫！
是故，阖户谓之坤；辟户谓之乾；一阖一辟谓之变；往来不穷谓之通；见乃谓之象；形乃谓之器；制而用之，谓之法；利用出入，民咸用之，谓之神。
是故，易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦定吉凶，吉凶生大业。
是故，法象莫大乎天地；变通莫大乎四时；悬象著明莫在乎日月；崇高莫大乎富贵；备物致用，立成器以为天下利，莫大乎圣人；探赜索隐，钩深致远，以定天下之吉凶，成天下之亹亹者，莫大乎蓍龟。
是故，天生神物，圣人执之。天地变化，圣人效之。天垂象，见吉凶，圣人象之。河出图，洛出书，圣人则之。易有四象，所以示也。系辞焉，所以告也。定之以吉凶，所以断也。
《易经·系辞上传》第十二章
易曰：「自天佑之，吉无不利。」子曰：「佑者助也。天之所助者，顺也；人之所助 者，信也。履信思乎顺，又以尚贤也。是以自天佑之，吉无不利也。」
子曰：「书不尽言，言不尽意；然则圣人之意，其不可见乎？」子曰：「圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言，变而通之以尽利，鼓之舞之以尽神。」
乾坤其易之□③邪？乾坤成列，而易立乎其中矣。乾坤毁，则无以见易；易不可见，则乾坤或几乎息矣。
是故，形而上者谓之道；形而下者谓之器；化而裁之谓之变；推而行之谓之通；举而错之天下之民，谓之事业。
是故，夫象，圣人有以见天下之赜，而拟诸形容，象其物宜，是故谓之象。圣人有以见天下之动，而观其会通，以行其典礼，系辞焉，以断其吉凶，是故谓之爻。极天下之赜者，存乎卦；鼓天下之动者，存乎辞；化而裁之，存乎变；推而行之，存乎通；神而明之，存乎其人；默而成之，不言而信，存乎德行。
《易经·系辞下传》第一章
八卦成列，象在其中矣。因而重之，爻在其中矣。刚柔相推，变在其中矣。系辞焉而命之，动在其中矣。
吉凶悔吝者，生乎动者也。刚柔者，立本者也。变通者，趣时者也。吉凶者，贞胜者也。
天地之道，贞观者也。日月之道，贞明者也。天下之动，贞夫一者 也。
夫乾，确然示人易矣。夫坤，聩然示人简矣。爻也者，效此者也。
象也者，像此者也。 爻象动乎内，吉凶见乎外，功业见乎变，圣人之情见乎辞。
天地之大德曰生，圣人之大宝曰位。何以守位曰仁。何以聚人曰财。理财正辞，禁民为非曰义。
《易经·系辞下传》第二章
古者包羲氏之王天下也，仰则观象於天，俯则观法於地，观鸟兽之文，与地之宜，近取 诸身，远取诸物，於是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。
作结绳而为网罟，以佃以渔，盖取诸离。
包羲氏没，神农氏作，斫木为耜，揉木为耒，耒耨之利，以教天下，盖取诸益。
日中为市，致天下之货，交易而退，各得其所，盖取诸噬嗑。
神农氏没，黄帝、尧、舜氏作，通其变，使民不倦，神而化之，使民宜之。易穷则变，变则通，通则久。是以自天佑之，吉无不利，黄帝、尧、舜，垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。
刳木为舟，剡木为楫，舟楫之利，以济不通，致远以利天下，盖取诸涣。
服牛乘马，引重致远，以利天下，盖取诸随。
重门击柝，以待暴客，盖取诸豫。
断木为杵，掘地为臼，臼杵之利，万民以济，盖取诸小过。
弦木为弧，剡木为矢，弧矢之利，以威天下，盖取诸睽。
上古穴居而野处，后世圣人易之以宫室，上栋下宇，以待风雨，盖取诸大壮。
古之葬者，厚衣之以薪，葬之中野，不封不树，丧期无数，后世圣人易之以棺椁，盖取诸大过。
上古结绳而治，后世圣人易之以书契，百官以治，万民以察，盖取诸□⑥。
《易经·系辞下传》第三章
是故，易者象也。象也者，像也。彖者材也。爻也者，效天下之动也。是故，吉凶生， 而悔吝著也。
《易经·系辞下传》第四章
阳卦多阴，阴卦多阳，其故何也？阳卦奇，阴卦耦。其德行何也？阳一君而二民，君子 之道也。阴二君而一民，小人之道也。
《易经·系辞下传》第五章
《易》曰：「憧憧往来，朋从尔思。」
子曰：「天下何思何虑？天下同归而殊途，一致而百 虑，天下何思何虑？」
「日往则月来，月往则日来，日月相推而明生焉。寒往则暑来，暑往则寒来，寒暑相推而岁成焉。往者屈也，来者信也，屈信相感而利生焉。」
「尺蠖之屈，以求信也。龙蛇之蛰，以存身也。精义入神，以致用也。利用安身，以崇德也。过此以往，未之或知也。穷神知化，德之盛也。」
易曰：「困于石，据于蒺藜，入于其宫，不见其妻，凶。」
子曰：「非所困而困焉，名 必辱。非所据而据焉，身必危。既辱且危，死期将至，妻其可得见邪？」
易曰：「公用射隼，于高墉之上，获之无不利。」
子曰：「隼者禽也，弓矢者器也，射 之者人也。君子藏器於身，待时而动，何不利之有？动而不括，是以出而不获。语成器而动者也。」
子曰：「小人不耻不仁，不畏不义，不见利而不劝，不威不惩；小惩而大诫，此小人之福也。易曰：『履校灭趾，无咎。』此之谓也。」
「善不积，不足以成名；恶不积，不足以灭身。小人以小善为无益，而弗为也，故恶积而不可掩，罪大而不可解。易曰：『履校灭耳，凶。』」
子曰：「危者，安其位者也；亡者，保其存者也；乱者，有其治者也。是故，君子安而不忘危，存而不忘亡，治而不忘乱；是以，身安而国家可保也。
易曰：『其亡其亡，系于包 桑。』」
「天地絪缊，万物化醇。男女构精，万物化生。
易曰：『三人行，则损一人；一人 行，则得其友。』言致一也。」
子曰：「君子安其身而后动，易其心而后语，定其交而后求。君子修此三者，故全也。危以动，***不与也；惧以语，***不应也；无交而求，***不与也。莫之与，则伤之者至矣。易曰：『莫益之，或击之，立心勿恒，凶。』」
《易经·系辞下传》第六章
子曰：「乾坤其易之门邪？乾阳物也，坤阴物也。阴阳合 德，而刚柔有体，以体天地之撰，以通神明之德。其称名也，杂而不越。於稽其类，其衰世之意邪？」
子曰：「夫易，彰往而察来，而微显阐幽，开而当名，辨物正言，断辞则备矣。其称名也小，其取类也大，其旨远，其辞文，其言曲而中，其事肆而隐，因贰以济民行，以明失得之报。」
《易经·系辞下传》第七章
易之兴也，其於中古乎？作易者，其有忧患乎？
是故，履，德之基也；谦，德之柄也；复，德之本也；恒，德之固也；损，德之修也；益，德之裕也；困，德之辨也；井，德之地也；巽，德之制也。
履，和而至；谦，尊而光；复，小而辨於物；恒，杂而不厌；损，先难而后易；益，长裕而不设；困，穷而通；井，居其所而迁；巽，称而隐。
履，以和行；谦，以制礼；复，以自知；恒，以一德；损，以远害；益，以兴利；困，以寡怨；井，以辨义；巽，以行权。
《易经·系辞下传》第八章
易之为书也，不可远；为道也，屡迁。变动不居，周流注虚，上下无常，刚柔相易，不 可为曲要，唯变所适。
其出入以度，外内使知惧，又明於忧患与故，无有帅保，如临父母。初率其辞，而揆其方，既有曲常。苟非其人，道不虚行。
《易经·系辞下传》第九章
易之为书也，原始要终，以为质也。六爻相杂，唯其时物也。 其初难知，其上易知，本末也。初辞拟之，卒成之终。若夫杂物撰德，辨是与非，则非其中爻不备。 噫！亦要存亡吉凶，则居可知矣。知者观其彖辞，则思过半矣。
二与四位，同功而异位，其善不同，二多誉，四多惧，近也。柔之为道，不利远者，其要无咎，其用柔中也。三与五，同功而异位，三多凶，五多功，贵贱之等也。其柔危，其刚胜邪？
《易经·系辞下传》第十章
易之为书也，广大悉备，有天道焉，有人道焉，有地道焉。兼三才而两之，故六；六者 非它也，三才之道也。道有变动，故曰爻；爻有等，故曰物；物相杂，故曰文；文不当，故吉凶生焉。
《易经·系辞下传》第十一章
易之兴也，其当殷之末世，周之盛德邪？当文王与纣之事邪？是故其辞危。危者使平， 易者使倾，其道甚大，百物不废。惧以终始，其要无咎，此之谓易之道也。
《易经·系辞下传》第十二章
夫乾，天下之至健也，德行恒，易以知险。夫坤，天下之至顺也，德行恒简以知阻。
能说诸心，能研诸侯之虑，定天下之吉凶，成天下之亹亹者。
是故，变化云为，吉事有祥，象事知器，占事未来。
天地设位，圣人成能，人谋鬼谋，百姓与能。
八卦以象告，爻彖以情言，刚柔杂居，而吉凶可见矣！
变动以利言，吉凶以情迁。是故，爱恶相攻而吉凶生；远近相取而悔吝生，情伪相感而利害生。凡易之情，近而不相得则凶；或害之，悔且吝。
将叛者，其辞渐，中心疑者其辞枝，吉人之辞寡，躁人之辞多，诬善之人其辞游，失其守者其辞屈。
《易经·说卦传》第一章
昔者，圣人之作易也，幽赞神明而生蓍。
参天两地而倚数，
观变於阴阳，而立卦；发挥於刚柔，而生爻；和顺於道德，而理於义；穷理尽性，以至於命。
《易经·说卦传》第二章
昔者圣人之作易也，将以顺性命之理。是以立天之道，曰阴与阳；立地之道，曰柔与 刚；立人之道，曰仁与义。兼三才而两之，故易六画而成卦。分阴分阳，迭用柔刚，故易六位而成章。
《易经·说卦传》第三章
天地定位，山泽通气，雷风相薄，水火不相射，八卦相错，数往者顺，知来者逆；是 故，易逆数也。
《易经·说卦传》第四章
雷以动之，风以散之，雨以润之，日以烜之，艮以止之，兑以说之，乾以君之，坤以 藏之。
《易经·说卦传》第五章
帝出乎震，齐乎巽，相见乎离，致役乎坤，说言乎兑，战乎乾，劳乎坎，成言乎艮。万 物出乎震，震东方也。齐乎巽，巽东南也，齐也者，言万物之洁齐也。离也者，明也，万物皆相见，南方之卦也，圣人南面而听天下，向明而治，盖取诸此也。坤也者地也，万物皆致养焉，故曰致役乎坤。兑正秋也，万物之所说也，故曰说；言乎兑。战乎乾，乾西北之卦也，言阴阳相薄也。坎者水也，正北方之卦也，劳卦也，万物之所归也，故曰劳乎坎。艮东北之卦也，万物之所成，终而所成始也，故曰成言乎艮。
《易经·说卦传》第六章
神也者，妙万物而为言者也。动万物者，莫疾乎雷；桡万物者，莫疾乎风；燥万物者， 莫（火_ ）乎火；说万物者，莫说乎泽；润万物者，莫润乎水；终万物始万物者，莫盛乎艮。故水火相逮，雷风不相悖，山泽通气，然后能变化，既成万物也。
《易经·说卦传》第七章
乾，健也；坤，顺也；震，动也；巽，入也；坎，陷也；离，丽也；艮，止也；兑，说 也。
《易经·说卦传》第八章
乾为马，坤为牛，震为龙，巽为鸡，坎为豕，离为雉，艮为狗，兑为羊。
《易经·说卦传》第九章
乾为首，坤为腹，震为足，巽为股，坎为耳，离为目，艮为手，兑为口。
《易经·说卦传》第十章
乾天也，故称父，坤地也，故称母；震一索而得男，故谓之长 男；巽一索而得女，故谓之长女；坎再索而男，故谓之中男；离再索而得女，故谓之中女；艮三索而得男，故谓之少男；兑三索而得女，故谓之少女。
《易经·说卦传》第十一章
乾为天、为圜、为君、为父、为玉、为金、为寒、为冰、为大赤、为良马、为瘠马、为 驳马、为木果。
坤为地、为母、为布、为釜、为吝啬、为均、为子母牛、为大舆、为文、为众、为柄、其於地也为黑。
震为雷、为龙、为玄黄、为敷、为大涂、为长子、为决躁、为苍(上竹+下良）竹、为萑苇。其於 马也，为善鸣、为（）足，为的颡。其於稼也，为反生。其究为健，为蕃鲜。
巽为木、为风、为长女、为绳直、为工、为白、为长、为高、为进退、为不果、为臭。其於人也，为寡发、为广颡、为多白眼、为近利市三倍。其究为躁卦。
坎为水、为沟渎、为隐伏、为矫輮、为弓轮。其於人也，为加忧、为心病、为耳痛、为血卦、为赤。其於马也，为美脊、为亟心、为下首、为薄蹄、为曳。其於舆也，为丁躜。为通、为月、为盗。其於木也，为坚多心。
离为火、为日、为电、为中女、为甲胄、为戈兵。其於人也，为大腹，为乾卦。为鳖、为蟹、为蠃、为蚌、为龟。其於木也，为科上槁。
艮为山、为径路、为小石、为门阙、为果苽、为阍寺、为指、为狗、为鼠、为黔喙之属。其於木也，为坚多节。
兑为泽、为少女、为巫、为口舌、为毁折、为附决。其於地也，刚卤。为妾、为羊。
《易经·序卦传》
有天地，然后万物生焉。盈天地之间者，唯万物，故受之以屯；屯者盈也，屯者物之始 生也。物生必蒙，故受之以蒙；蒙者蒙也，物之稚也。物稚不可不养也，故受之以需；需者饮食之道也。饮食必有讼，故受之以讼。讼必有众起，故受之以师；师者众也。众必有所比，故受之以比；比者比也。比必有所畜也，故受之以小畜。物畜然后有礼，故受之以履。履而泰，然后安，故受之以泰；泰者通也。物不可以终通，故受之以否。物不可以终 否，故受之以同人。与人同者，物必归焉，故受之以大有。有大者不可以盈，故受之以谦。有大而能谦，必豫，故受之以豫。豫必有随，故受之以随。以喜随人者，必有事，故受之以蛊；蛊者事也。有事而后可大，故受之以临；临者大也。物大然后可观，故受之以观。可观而后有所合，故受之以噬嗑；嗑者合也。物不可以苟合而已，故受之以贲；贲者饰也。致饰然后亨，则尽矣，故受之以剥；剥者剥也。物不可以终尽，剥穷上反下，故受之以复。复则不妄矣，故受之以无妄。有无妄然后可畜，故受之以大畜。物畜然后可养，故受之以颐；颐者养也。不养则不可动，故受之以大过。物不可以终过，故受之以坎；坎者陷也。陷必有所丽，故受之以离；离者丽也。
有天地，然后有万物；有万物，然后有男女；有男女，然后有夫妇；有夫妇，然后有父子；有父子然后有君臣；有君臣，然后有上下；有上下，然后礼仪有所错。夫妇之道，不可以不久也，故受之以恒；恒者久也。物不可以久居其所，故受之以恒。V者退也。物不可终恒，故受之以大壮。物不可以终壮，故受之以晋；晋者进也。进必有所伤，故受之以明夷；夷者伤也。伤於外者，必反其家，故受之以家人。家道穷必乖，故受之以睽；睽者乖也。乖必有难，故受之以蹇；蹇者难也。物不可终难，故受之以解；解者缓也。缓必有所失，故受之以损；损而不已，必益，故受之以益。益而不已，必决，故受之以夬。夬者 决也。决必有所遇，故受之以姤；垢者遇也。物相遇而后聚，故受之以萃；萃者聚也。聚而上者，谓之升，故受之以升。升而不已，必困，故受之以困。困乎上者，必反下，故受之以井。井道不可不革，故受之以革。革物者莫若鼎，故受之以鼎。主器者莫若长子，故受之以震；震者动也。物不可以终动，止之，故受之以艮；艮者止也。物不可以终止，故受之以渐；渐者进也。进必有所归，故受之以归妹。得其所归者必大，故受之以丰；丰者大也。穷大者必失其居，故受之以旅。旅而无所容，故受之以巽；巽者入也。入而后说之，故受之以兑；兑者说也。说而后散之，故受之以涣；涣者离也。物不可以终离，故受之以节。节而信之，故受之以中孚。有其信者，必行之，故受之以小过。有过物者，必济，故受之既济。物不可穷也，故受之以未济终焉。
《易经·杂卦传》
乾刚，坤柔，比乐，师忧。 临、观之义，或与或求。 屯见而不失其居。蒙杂而著。 震起也，艮止也；损益盛衰之始也。大畜时也。无妄灾也。 萃聚，而升不来也。谦轻，而豫怠也。噬嗑食也，贲无色也。 兑见，而巽伏也。 随无故也，蛊则饬也。 剥烂也，复反也。 晋昼也，明夷诛也。 井通，而困相遇也。咸速也，恒久也。 涣离也，节止也；解缓也，蹇难也；睽外也，家人内也；否泰反其类也。大壮则止，遁则退也。 大有众也，同人亲也；革去故也，鼎取新也；小过过也，中孚信也；丰多故，亲寡旅也。 离上，而坎下也。小畜寡也，履不处也。需不进也，讼不亲也。大过颠也。姤遇也，柔遇刚也。渐女归，待男行也。颐养正也，既济定也。归妹女之 终也。未济男之穷也。夬，决也，刚决柔也，君子道长，小人道忧也。
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