年
年纪,岁数 [age;year]
年且九十。——《列子·汤问》
时年七岁。——《世说新语·方正》
周处年少。——《世说新语·自新》
彼与彼年相若,道相似也。——唐· 韩愈《师说》
永生五年。——宋· 王安石《伤仲永》
岁
年的别称 [year]
无衣无褐,何以卒岁?——《诗·豳风·七月》
武留 匈奴,凡十九岁。——《汉书·李广苏建传》
盖一岁之犯死者二焉。——唐· 柳宗元《捕蛇者说》
三岁贯汝,莫我肯顾。——《诗·魏风·硕鼠》
叔向曰:“与其死亡若何?《诗》曰:‘优哉游哉,聊以卒岁。’知也。”——《左传·襄公二十一年》
载
年(唐虞时代用于年名) [age]
夏曰岁, 商曰祀, 周曰年, 唐虞曰载。——《尔雅·释天》
朕在位七十载。——《书·尧典》
汉兴,至 孝文四十有余载。——《史记·文帝本纪》
春秋
一年,四季
春秋匪解,享祀不忒。——《诗·鲁颂·閟宫》
春
泛指一年 [year]
一卧东山三十春。——高适《人日寄杜二拾遗》
在老街的拐角处，有一家没有字号的小店，人家的店铺都会起上一个高大上的名字，然而这家小店居然连名字都懒得起，所以就只好叫做是无名小店了。店铺里只卖三种食品：水煮花生米、干炒花生和干炒瓜子。
小店是一间临街的门市，店里面摆着一张床，一个大冰柜，几把椅子和几袋子花生和瓜子。说是门市，但更像是仓库和店主人的临时休息处，因为他家店里卖的东西并不摆在店铺里面，而是摆在店门口的外面。
干炒花生和干炒瓜子就摆在紧贴路边支起的一块木板上，一边一堆儿，两堆儿东西的量都不多，并且还保持着刚从口袋里倒出来时的小山的形状，所以中间也就用不着隔开它们了，只是在木板的四边儿转着圈儿钉着小方木棍儿，用来防止花生、瓜子掉到地上。
在以前，有时还能看到有零星的顾客来买他家的花生和瓜子，但自从前面不远处开了一家很大的炒货店以后，就很少有人会来店里买这些东西了，好在他们小店的“主打商品”并不是这些，而是水煮花生米。
水煮花生米是不会和炒货们放在一起的，它单独摆在离店门口更近一些的另一块儿支起来的木板上面，海拔要比放炒货的木板要高出一些，以凸显自己在店主人心里的重要地位。
水煮花生米装在一个很大的不锈钢盆里面，盆里还放着一个中等大小的漏勺，因为盆里的花生米是略带一点儿汤的。在不锈钢盆的上面，无论冬夏都会罩着一个大网罩，因为即使是在冬天，也难免会在暖阳里出现一只蒙头蒙脑的苍蝇，更何况这网罩还多多少少有一些防止灰尘的作用。
在不锈钢盆的一边，是一个用来装零钱的老式的铝饭盒，大概只有六、七十年代的人才会见过这种东西吧，饭盒的下面，压着一沓儿用来装食品的小塑料袋。在盆的另一边，是一个电子秤。
店主人是一对儿老夫妇，有时候是老头儿在那儿卖东西，有时候是老太太在那儿卖东西，很少见到两人在一起的时候，因为那样就会显得有些人浮于事了，店里的买卖实在是不怎么忙。
因为小店的位置临街而又生意清闲，所以在摊子的周围总会聚集着一群五、六十岁的年轻老头儿们，他们或者是在下象棋，或者是在挥舞着手激烈地争论着什么，而更多的时候，则是在默默地看着街上的行人，看看其中有没有他们认识的人。
下班之后想要喝上一杯的时候，我就会先到小店那里去买上三块或五块钱的水煮花生米来下酒，别的菜可有可无，但花生米却是必不可少的。我嫌油炸的吃了后容易上火，所以就更喜欢吃水煮的。
他家的水煮花生米，是我吃过的最好的了。
就像油炸花生米不容易掌握火候一样，水煮花生米的火候也很重要。火小了，花生米就不熟，吃起来就会略带腥味儿，而火大了的话，花生米也就不脆了，我们叫煮面了。他家的水煮花生米，我已经吃了至少近十年了，熟了而且还有点儿脆，更难得的是品质始终如一。
水煮花生米的味道也很重要，我在别的店里也曾买过几次，里面大多夹杂着各种各样的香料，味道比较厚重，但已经压过了花生米本身的清香了，有的还非常的咸，让你不用清水洗一洗简直就没法儿吃，而一洗，花生米也就变成白水煮的了。
他家水煮花生米的味道也是最合适的了，应该是用了几种比较简单的香料吧，因为是装在了材料包里面，所以人们也并不知道都有些什么，反正吃起来是略有香味儿而又不喧宾夺主，简直是恰到好处。
不着急回家的时候，我就会停下来和店主人聊上几句，他说他家从老辈子开始就是做这个小生意的，在当年，他们家的商品可是个稀罕物，在那个物资匮乏的年代里，即使是在农村，花生和瓜子对于大人、孩子来说也是难得的东西，有多少人会把宝贵的土地浪费在这些经济作物上呢？毕竟保证家人一年的粮食够吃，才是最重要的问题。
现如今，他家的水煮花生米早已经由当年的奢侈品变成了人们司空见惯的东西，而难得的，就是小店的生意一直持续了数十年之久，店主人虽然挣得不多，但也绝对饿不着，摒弃掉浮华世界的困扰，优哉游哉，也是人生的一种活法。
1、优哉游哉，汉语成语，拼音是yōu zāi yóu zāi，形容从容不迫，悠闲自在的样子，出自《诗经·小雅·***菽》。优、游：悠闲的样子。
2、汉·郭泰《答友劝仕进者》：“未若巖岫颐神，羽心彭老，优哉游哉，聊以卒岁。”
3、三国·魏·阮籍《咏怀》诗之一：“优哉游哉，爰居爰处。”
4、晋·潘岳《秋兴赋》：逍遥乎山川之阿，放旷乎人间之世。优哉游哉，聊以卒岁。
赠友人三首
李 白
其 一
兰生不当户，别是闲庭草。
夙被霜露欺，红荣已先老。
谬接瑶华枝，结根君王池。
顾无馨香美，叨沐清风吹。
余芳若可佩，卒岁长相随。
题解
詹本云：“《(李白诗文)系年》系此诗于至德元载(即天宝十五载七月肃宗即位，改元至德)，谓其三云：‘伏虎避胡尘，渔歌游海滨。’当是安禄山起兵后作。按第二首见敦煌残卷本《唐诗选》，题作《赠赵四》。赵四即当涂尉赵炎也，……此诗既作于《春于姑孰送赵四流炎方序》之前，则其时亦当在至载元载春间。《(李白集)校注》：‘以上三首命意不伦，盖编者任意置于一处。其三则乞贷之词，显然可见，与下一首《陈情赠友人》为近。’按：诗句虽有费解处，但命意并非不伦，而基本贯通：第一首以兰自喻，言其入翰林事。现虽已老，余芳犹可佩，希望友人提携。第二首用荆轲事，言己愿与友人共赴急难，表 达己之交友，重义而非重金钱。第三首写己平生仗义疏财，现处境困难，愿友人相助。”
校注
夙被，胡本作宿被。
红荣，朱本作红容。刘本注云：“红荣俗本作红容。”《艺文类聚》卷***陈琳《诗》：“嘉木凋绿叶，芳草歼红荣。”荣，花的通称。
朱本注前四句云：“此白之赠友人，以兰而比贤者也。言兰有清香，生须当户，则香气近人，宜为君子之所爱也。苟不当户，则失其地，虽香亦无所用，是为闲庭之草矣。又被霜露，早见凋零，红容不久已先老矣，以比贤人之不得君者，既居闲散之地，又为谗人所侵，宜其先自摧折也。此亦白之自谓。”
谬接句：谬，错也。瑶华，朱本注：“瑶华，华之至珍而贵者也。”《楚辞·九歌·大司命 》；“折疏麻兮瑶华。”王逸注：“瑶华，玉华也。”瞿蜕园、朱金城《李白集校注》：“ 瑶华以喻高贵之草木，无所实指也。与瑶草同。”
结根句：君王池，朱本注：“君王之池，天子之所也。”《古诗十九首》：“冉冉孤生竹， 结根泰山阿。”
馨香，此二字宋本不清。缪本、咸本、萧本。元刊二十六卷本、郭本俱作馨香。今据补。
清风吹，安本注：“以上四句似谓其天宝初入朝事。”
余芳二句：朱本注：“卒岁，终岁也，犹言终身云耳。”《诗经·豳风·七月》：“无衣无褐，何以卒岁?”郭泰《答友劝仕进者》：“优哉游哉，聊以卒岁。”二句谓若得赏识，愿终身长相随也。
朱本注后六句云：“承上言此兰也，既失其地，又背于时，似将为弃物矣。今者幸接于瑶华之枝，结根于君王之池，自顾馨香之不足，叨沐清风之吹嘘，红芳虽老，倘有余香可以纫佩，兰愿终岁与君相随，常在衣带之下，不敢须臾而少离也。”
译文
我本是一株生不当门户的香兰，别把我当作闲庭的草。早上遭到严霜寒露的欺侮，青春已先于年龄而衰老。曾经错误地攀接于高贵的草木之枝，植根于君王的花池。自顾并无馨香和美丽，却蒙受到清风的拂吹。余下的芳芬若还可相佩，我愿意终生与君相从相随。
清风明月-抒情散文1
那一年，秋高气爽，晚霞满天，太湖；数十里水面明亮如镜。我俩湖畔散步，你说：“世上唯有情难诉，无影无形，却让人为之神往，黯然销魂”。我望着天上飘忽的云，捋一把风中的柳枝说：爱；一如这水中偶落的花瓣，一缕余香，空留在喧闹的尘世。
是啊，人生无常。昨天的映日荷花，接天莲叶的盛夏，转眼已到了秋季。一如刚才的彩霞满天，瞬间已转成暮色烟水月微茫的景色。而就在这微茫中，我看见湖面偶尔跳跃的鱼儿，撩起了水花，这水花将微风中柔软的褶皱冲散，瞬间又恢复了平静。我说：或许爱情也是如此，它只是我们瞬间的感受，不是生命的全部。
湖畔的转角处，有一丛丝竹，我每一次散步都会去看看它，它长在湖边，不沾世俗，显得优雅清冷。有一种灵动之气。此时湖上明月如珠，令人产生一种朦胧沉醉的感觉。真可谓：月淡时，风清处，隔断了红尘落土”。我想，我们如此地品味着月色的清雅，享受着凉风拂面，内心又怎么会不宁静呢？怎么还会去在意；红尘中爱与哀愁的庸俗之念？
湖面隐约传来笛声，轻柔温和，悠远清扬。似能穿透云层与岩石，它时而激越，时而雅致，却不掺一丝杂音。令我静心敛气，滤尽杂念，感受着空中飞扬的音符，任其在空旷寂寥的荒野飞行、穿越。
我徜徉在这样的音籁里，久久不忍离去。我担心如此的音籁，会吹落那轮明月。在这样的一个秋夜，我就这样静静地聆听，直到万籁俱寂。忽然间，一种莫名的愁思，不可遏止地从我的心底涌出。
我转身回望，你走了，我的身后空空如也，只有几片落叶静静地躺在风里。我默默地抚摸着它落地的颤音，体会着它的孤独无助，我无法阻挡地、聆听它忧伤的倾诉。就这样，我与它一起站在在季节的边沿，透过枯黄的叶脉，解读生命哲理。
我不知道你是在何时离去的，从那一刻开始，湖水里的涟漪、透露出的淡淡月光朦胧了我的视线，我甚至已经看不清自己的影子了。只有苍穹，那寂寥的星星依然发出的微芒。静静地照着红尘里延续的生命。
若说秋水无痕，那是谁的泪化作了秋天的清露？若是枫叶真可以寄予相思，那么请让瘦尽的东风沾上昨日的温情，寻片透彻的天空，在岁月的河床上，陪我一起走过。在清风明月间，让我获得最后的自由。
清风明月-抒情散文2清风徐来，明月相照，一杯清茶，一曲清歌。如此良辰美景，只为你我铺设。
清歌？清歌......
这声声的呼唤声分明透着心疼与爱怜，仿佛要把***引入心灵深处，从此金屋藏娇，万般疼爱。
我是你的清歌，你是我的明月。广漠人寰， 我们不过是两粒微尘散落尘世，隐藏了情思。经年的等待，只为了有朝一日能够相识。世间 所有的相遇都是久别重逢，对此我深信不疑。唯有久别重逢，才会心有灵犀，心照不宣，如此情投意合。
最美的爱情啊，都是刹那之间的心动。明明滴酒未沾，心里却是满满的醉意。你瞬间就已抵达我心灵深处，拨动了我最温柔的弦，生生的 疼啊。我是尘世枯萎已久的花，在你触摸之下竟然神奇盛开，而月光如水，一切都恰到好处。世间所有的阴暗痛苦都悄然退却，这样美好 安然的时刻，让我就这样盛开在你的掌中，让我的美丽温柔渗人你的内心，让你生生世世都铭记于心，永不遗忘。
清风明月-抒情散文3清风明月意，流水逸花情。笑故红尘事，墨色度芳华，清风韵，明月幽，轻盈云裳舞婀娜。依亭畔，凝眸思，芳华漫度凝情丝。花芬芳，蝶翩舞，梦随清风熏酣眠。
--------题记
窗外月影映在路边的垂柳上，有种朦胧的美，掩映于桌上的清辉，泛出一片青翠，丝丝荡痕，似在轻拂绿韵。月夜幽照，在这雅致宁静的夜晚，我伏案于桌前，一阵微风拂过，一阵淡淡的醇香飘过，风拂过我的脸庞，好温柔的感觉，夏日的馨风如此的惬意。抬起头，凝遐思，风更清，月愈明。繁花翩翩，风中无数浪漫，清风摇曳，红尘几多风流。
清风韵，明月幽，笑迎云裳舞婀娜。依亭畔，凝眸思，芳华漫度凝情丝。花芬芳，蝶翩舞，梦随清风熏酣眠。踏水间，轻舟荡，清风舞逸悠漫行。心诗吟，拥书卷，天涯咫尺情相牵。岁月匆匆，华年流逝，沉香幽散，走过的是一段经历，留下的是美好的回忆。意难忘，情凝结，漫漫人生凝卷章。杨柳岸边，清风徐徐，夕阳余晖映着美丽的湖光山色，远处的山水，蓝天白云美的如诗如画；这是淡墨轻描的韵致，构成一幅完美的水墨丹青画卷，美景怡情，画廊轻漫，轻舒素卷，流连忘返。清风飘逸，增添丝丝温馨；美丽的夏，给人无限憧憬...
月夜，我轻轻地推开窗子，风拂进一缕缕清新，怡神清爽，原来清风如此的美好。远山，月影露出几巍峨。近水，点点荡漾一池波。窗前，那翩翩垂柳绿如海，在一阵微风中婀娜轻舞，水中倒影似含烟如雾，在这寂静中凝视着这一切，我仿佛置身于另外一个世界，我想此时的鱼儿早已安然入睡了吧。看那月儿，素月恬静苍穹意，幽盈淡淡清辉映。这样美好的夜，任万花飞渡，馨香盈满袖。明月醉清风，笑看红尘间，也应该有几许诗意，几许默默的情怀宣泄于素卷。
我不知月下思念故人，是否和我一样释怀，月明清风是否牵动那一地的乡愁。不知古人，举杯邀明月，对饮成三人的酣意？我今已被清风明月熏醉，俏上眉梢之时，又会是何人见？清风中，欲入眠，还添愁，醉意阑珊，笑对江山，风飘逸，月幽眠！
风拂似游丝，人轻如飞燕，滴滴珠泪挥墨卷？山盟虽在，锦书难寄，音信渺茫，清寒凝晚露，寄梦笑执手相看，金风玉露一相逢，更胜却人间无数。倩影素妆，琴韵轻弹，笔凝情丝，行行婉转，句句生韵清池墨染，黛眉含俏，醉意朦胧。沾衣欲湿杏花雨，邂逅诗卷酣醉眠， 就在今夜，清风沉醉时，天涯携梦。千里之外，邀明月清风，与君醉流年。清风传送幽逸，惟愿携梦拥心共舞！共醉清风明月间！
清风明月-抒情散文4流觞曲水，一歌一咏，潇洒如诗；木屐青衫，徜徉山水，飘逸如仙。南朝人把生活过得花红柳绿，一片明媚。
古诗说：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”每次读到这诗，眼前就出现南朝人的影子，甚至他们恬淡的微笑。他们长袍广袖，行走在江南山水中，在山林中悠游，在松林下徘徊；或者坐在山石楼台间，捏一支长箫，在如烟细雨中，吹奏一曲，让满腔的幽思，让无边的孤独，都飘洒在无边的烟雨中，和向晚的钟声一同，慢慢飘远。
南朝人爱美，更会享受生活的美。
他们酿酒，杏花村的酒，从他们酒杯中散逸香气，缭绕数百年不散，引来杜牧，寻找酒家，策马而去；喝醉了苏轼，多少年后，仍念念不忘“我是朱陈旧使君，劝农曾入杏花村”。
阳春三月，芳草如丝，绵绵延延，铺向天边。他们会二三友人，结伴而行，去山上赏花，来陌上踏青，告诉没来的朋友，“绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇”。珍惜美好，叹息时光的情味，充溢其间。
在如纱的春风中，在如丝的细雨里，在“柳叶带风转，桃花含雨开”“水照柳初碧，烟含桃半红”的早春，在“叶密鸟飞碍，风轻花落迟”的夏季，在青花瓷一般的江南山水间，他们漫步，他们徘徊，他们细细地享受着生活给予的一切，享受着自然给予的一切，享受着稍纵即逝的美好。
他们欣赏着“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”的春景，醉心低首，不思归去；他们捧一本书，坐在西窗下，倾心于“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”的浓绿阴凉，舒心畅意；他们在“日暮伯劳飞，风吹乌桕树”的深秋，也会沉醉，迷失。
离别虽凄凉，虽让人魂牵梦萦、肝肠寸断，可是，那分别的地方，还有景色。在他们笔下，都是那般美好：“积石如玉，列松如翠”“开门白水，侧近桥梁”。后世的爱情诗中，再也没有了这么美好的离别景色——如果有，也只会出现在古典戏曲的唱腔中。
南朝人善于享受美，是因为，他们灵心独具，慧眼独识，善于发现美。他们永远生活在美中，生活在清风明月中。
几百年后的李白，无限敬仰地道：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”历史的竹青木简上，翰墨流香，名句如月，只有谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练”让一代诗仙低回婉转，赞叹不已——没有对生活的享受、观察，是难以做到的。
南朝人，沉浸在生活中，做一根青葱水草，做一朵六月荷花的，不止谢朓一人。同是谢家人的谢灵运，更是寄情山水的达人：“池塘生春草，暗柳变鸣禽”“白云抱幽石，绿筱媚清涟”。他工笔细刻，写尽山水姿态，因而，也成为山水诗歌的开派***，站成一座丰碑，一道风景。
南朝人，或独立水边，欣赏着***莲女子“棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣”的动人美景；或走入田野，感受“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的闲散。更多的，则是走入山林，与青山为伴，与白云为友，优哉游哉，聊以卒岁。
因此，南朝人的散文，灵动如云，自然如水，明白如瀑，优美如雪映梅花风吹水面，毫不凝滞，毫不做作，将自然的美，呈现在纸上，呈现在案头，使后人读了，悠悠然走入“高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备”的水墨画中，自己也仿佛成了画中人物，成了山中隐士，世外高人。
当南朝人走在“风烟俱寂，天山共色”的江南山水间，当南朝人面对“水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍”的流水前，当南朝人仰望“负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰”的高山时，他们当然会“望峰息心”，会“窥谷忘返”。
因为，他们已经沉醉于他们发现的美中，一醉千年。
后世中，写南朝诗的，首推唐人和宋人。他们写出了南朝人的生活情态，道尽了对南朝景物的赞美、向往。
他们的诗歌，与其说是他们写的，不如说是南朝人帮他们创造的。
扬州的月下，二十四桥上，明月如霜，美人如月，箫声一缕，翻空飘扬，袅娜一线，直上云霄，把月光逗起一丝丝涟漪，把流霜逗起几朵水花。南朝人，用他们诗一般的艺术，创造了诗一般的美景，供后来人欣赏。
镇江的“金陵津渡小山楼”，是他们建造的，不然，对面的两三星火，难以进入后来者的眼中；京口的城砖，是他们垒起来的，北固楼也是他们修建的，否则，诗人纵使把“吴钩看了，阑干拍遍”，也写不出这千古名句。
没有南朝人细致的生活，没有南朝人诗一般的眼光，历史上，可能就没有山水田园诗，没有《兰亭集序》，没有吴带当风的美妙画卷，没有梅子雨一般的.黄梅调，没有情意万千的《西洲曲》，没有唐诗中很多美好的诗歌。
杜牧，可真得躲进杏花村，喝一杯清明酒，清泪直流。辛弃疾也唱不出“满眼风光北固楼”，只有让浩然长叹，随长江之水滚滚东流。
清风明月-抒情散文5时间一晃，竟又渡了两季春秋。回想初见时的杜鹃，依旧如血般殷红，仿若记忆流里那株曼莎珠华，开得那么的热烈，而又凄凉。
今晚没有月亮，但我眼里高挂着我从未见过的皎月，是那么的皎洁，神圣而明亮，散发着一层淡淡的七彩光晕，却似乎因这月色冷的撩人，微微紧凑着就像在相互取暖似得。星光点点，闪烁着剪不断，理还乱的愁思。像来自前世的回眸，望向我，好像在和我说：好久不见……
我站在这月下，抬头望向虚无的深空，像被莫名包围着，不安只是一闪而过，便见这月色深深地拥向我，我的衣裳，仿佛充满了光芒，伸出手，与月下的影子，那是我倒映在大地母亲上的灵魂，握了握手。今晚，成三人。
我曾为一个人的名字来到这里，在这里，笑过了，哭过了，爱过了，也痛过了。在这座小小的城里，谁曾为谁守望成一座永恒的碑，谁为谁凝结成一滴千年的泪。在这里，我学会了如何拿起，却用了两年的时间学会怎么放弃。点绛唇，欲语还休。
今晚教育系举办了闭幕式，还记得上一年我也是里面的一员。风风雨雨的一年过去了，看着往日里熟悉的脸庞。我的心也跟着留恋起来啊。我还记得你们啊，而你们，是否还记得曾经的我呢?虽然萍水相逢，但在这最纯真的年代里相遇，相逢一笑，浅浅的问候，在张扬的青春里相互祝福，然后……在岁月的沧桑里分离，自此天涯路人。或许在多年以后的某个瞬间，你我相遇，熟悉却叫不上名字，可能是一个微笑，也可能是默契地寒暄几句，然后又是擦肩，淡然离去，成为两个世界。
我就像是一个流浪的诗人，入红尘，只因为生自烟雨的性情。语红尘，只因为爱尽烟雨的空灵。叹红尘，只因为看遍红尘里的凄零。不会在一个地方停留些许片刻，即使依恋，却仍旧背上我的行囊，踏上那一条，只有一个人才能走的路。
我是一名星夜的舞者，折翅的天鹅，于这清风明月，幽舞花间……
