孙过庭《书谱》诗解8书缘真情
题文诗：
真情至简,至简至易,观乎天文,以察时变;
观乎人文,以化天下.书之为妙,近取诸身,
因情为文,因文为字,因字为书,书缘真情,
点画有情,触类旁通,初心不忘,情通始终.
镕 铸虫篆,陶均草隶.五材并用,仪形不极;
八音迭起,感会无方.数画并施,其形各异,
和有不同;众点齐列,为体互乖,各有区别.
一点规字,一字准篇.违而不犯,和而不同;
留不常迟,遣不恒疾;带燥方润,将浓遂枯;
方圆之情,泯于规矩;曲直之义,遁于钩绳.
真情所至,非断非续,乍显乍晦,若行若藏;
达性豪端,畅情纸上;性达情畅,心手无间,
物我俱泯,忘怀揩则.得鱼忘筌,得意忘言.
正文：
易曰：“ 观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下 。 ” 况 书之为妙，近取诸身 。***令运用未周，尚亏工于秘奥；而波澜之际，已睿发于灵台。必能 傍通点画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶均草隶 。 体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方 。
解释： 《易经》上说，观看天上的日、月、星、辰，就可以察知四时的变化，观察人类的文化现象和人情的趋向，就可以教化人民，养成良好的风俗，治理天下。何况书法的奥妙，就是首先取自人自身的形象。***如在运用笔法上不周密，功夫不够深，对书法的奥秘就不了解。如能注意笔画的波澜起伏的变化，就能从内心得到启发，就能融类旁通，知道各种点画的情致，就可以把书法的方方面面的道理联系起来，就可以融会古今，把古代的虫篆、现代的草隶融为一体。这就象把五种材料（金木水火土）一并运用，就可以生成无穷变化的物品。这也和八种乐器组成的音乐，此起彼伏，使人的情感随之变化，感受无穷。
至若 数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖 。 一点成一字之规，一字乃终篇之准 。违 而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯 ；泯规 矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于豪端，合情调于纸上；无间心手，忘怀揩则 ，自可背羲献而无失，违钟张而尚工。譬夫绛树青琴，殊姿共艳；随珠和璧，异质同研。何必刻鹤图龙，竞惭真体； 得鱼获兔，犹 恡 筌蹄 。
（ 《庄子·外物》：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。” ）
解释： 至于几个笔画在布局安排上，（好几个相同笔画摆在一起）形态要有所不同，若干个点排列在一块，其体势要相互变化，（各有区别）一个字首先下笔的那一点，便对该字起着规模的作用，首字就是一篇的准则。既要有变化，而又不违犯法则；既要通篇和谐，而又不能字字雷同；行笔既要有留、驻之意，但又不能一味迟缓；放开笔写，也不是一个劲地快速书写。出现一些燥笔（枯笔、飞白），方能显出润泽；有一些浓湿处，反而显现出枯渴处。将法则融化在方、圆不同的笔画中，将规矩（钩绳：木匠用的曲尺和墨线）隐于曲直的线条中。时显时藏（可能指藏、露），或连、或断无穷变化于笔端，把书者的性情、情感、格调表现在纸上，使心手相应，无所阻隔，此时已经忘记了是在写字，也不是被种种法则所束缚，这样也就是背离了二王也不会失其规矩，就是违背了钟、张的规范仍然可以得到精巧的工夫。譬如古代的美女绛树和青琴，容貌虽不同，但是都很漂亮，隋侯之珠、和氏的壁玉，质地虽不同，但都很珍美。为什么一定要刻意去摹鹤描龙，追求和他人一样，竟然自叹自巳本来的面目呢？获取了鱼和兔，还吝惜那些捕捉工具又有什么意义呢？
59于规矩；温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫；狐疑者溺于滞涩；迟重者终于蹇钝；轻琐者淬于俗吏。斯皆独行之士，偏玩所乖。《易》曰：“观
60乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”况书之为妙，近取诸身。***令运用未周，尚亏工于秘奥；而波澜之际，已浚发于灵台。必能傍通点
61画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方。至若数画并施，其形各异；众点齐列，为
62体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍
63晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则；自可背羲献而无失，违钟张而尚工。譬夫绛树青琴，殊姿共艳；隋殊和
璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体；得鱼获兔，犹恡筌蹄。
习作，四尺三裁。
语出《书谱》：
譬夫绛树青琴，殊姿共艳；随珠和璧，异质同妍。
"随珠和璧，明月清风”，其中“明月清风”源自《南史·谢惠传》：
“入吾室者，但有清风；对吾饮者，惟当明月”。
绛树、青琴这两个女子虽然不同，但美丽相同。而随珠、和氏璧两样宝物虽然不同，但他们的质地都是非常好的。
作品简介：《书谱》中国唐代书法理论著作。《书谱》正文已佚，仅存序一名《运笔论》，撰于垂拱三年（687）。 内容论及文字源流、书体，并品评名迹讲述笔法等。文思缜密，言简意赅，在古代书法理论史上占有重要地位。
作者简介：
孙过庭，孙过庭，唐代书法家，吴郡富阳（今浙江省富阳县）人，一说陈留（今河南省开封市）人，曾官右卫胄参军。
出自《书谱》：譬夫绛树青琴,殊姿共艳;隋殊和璧,异质同妍。
《书谱》，这篇三千七百字的煌煌大论，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。孙氏主要的理论贡献，就在于他在《书谱》中一以贯之，对中国书法的"表情"本质做了科学而鲜明的揭橥与反复而深入的论述。
孙过庭（6～691），唐代书法家，书法理论家。名虔礼，以字行。吴郡富阳（今浙江富阳）人，一作陈留（今河南开封）人。曾任右卫胄参军、率府录事参军。胸怀大志，博雅好古。擅楷书、行书，尤长于草书，取法王羲之、王献之，笔势坚劲，直逼二王。著《书谱》2卷，已佚。今存《书谱序》，分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，至今仍有意义。有墨迹《书谱》传世。
